字眼，就是一幅作品中最出彩的地方 。字眼可能是左右有意识的创造加工琢磨出来的地方，也可能是无意之中写出来的地方 。
有意识的加工称为“匠心”
今人，尤其国展特擅长此事，因为每次投展作品众多，几乎一幅作品只有几秒的时间让评委看到，所以有人说，抓住评委的前三秒视觉，就可以入海选 。
有意识的加工字眼，一定是特意琢磨出来的，而且和别人都不一样，才有眼前一亮的新意 。
今人和古人是如何营造这种“字眼”的呢？
比如行草书的字眼，是什么呢？
我们都知道，行书之所以都学二王，是因为矛盾对比变化比较多 ， 关键在掌握其变化 。
草书注重的是线条的质量，后人曾说张旭草书线条气象犹如深林 ， 沟壑 。
一幅作品，看待水平的关键，也就是看这些变化的处理，和线条的难度 。
国展作品之所有有人获奖，并且一二三等奖有区分 ， 全在此 。
所谓的线条难度，就是我们常人想象不到的线条，能让人眼前一亮 。这有些人古人“无意于佳乃佳”的意境了 。
今人善于营造 ， 但胜于自然 。
【欧、颜、柳、赵四大家的楷书的字体特点与字心】
首先是墨色的浓淡干湿枯的变化，这是一幅作品里最明显的 ，
蓝色圈里是淡墨，下边绿色是浓墨
左边那行还有渴笔（墨不多，但是不至于枯） 。还有一些涨墨作品最后是枯笔 。
这些就是整体感觉上的字眼，这个放到古人，大多都是随意而至的，因为明清以前对墨的处理比较自然 。明清时才有意识着重表现 。
现在一样，写作品一定是有意识的布置大体效果，至于其中某些变化，也确实出自无意 。然后是两个竖红线 。
在通篇行书风格中，加上两条草书，可显得有活力，不至于通篇重墨行书那样死板 。
而且草书运笔明显是非常深厚的功夫，变化自然，虽然线条上与通篇并不太合槽，没有很厚重，但是用干枯之笔来表现，着实是解决了这个问题，不至于让线头柔弱，反而显得非常有力度 。这就是妙处 。
所谓的“字眼”
这个，很多人都会说一句“手熟而至”，但是手熟就能出来吗？
这个我是不敢确定的 。
草书作品中，向来有用长线条来增加布白 ， 让章法更有活力 。
比如红色部分 ， 就有些拉长线条的字，而且，每个长线条的方向，用锋，都不一样，这是妙处 。
再有就是手卷类行草 ， 都会分行，细看分行留的布白长度 ， 蓝色线处 。都不一样长 。
这也算是一种变化 ， 在整体上有参差错落的感觉 。
在加以墨色变化，字形变化，用笔技巧变化等等 ， 才能是一幅“做”的比较成功的作品 。
自然出现固然好，但是做都做不好，自然能流露吗？
书法还是在有意无意之间的，无意而为的事，全在古人手高者处，今人鲜有能及 。
所以，有意的做出来，也是为无意铺垫基础 。亦是难事 。
以上也只是简单的例子说明，事实并非简单如此 。说来也简单，实践起来也难如登天 。
在书法界，论楷书，唐代的楷书名家辈出，欧阳询、颜真卿、柳公权、诸遂良是书法造诣最为突出的“掌门人” 。而出生宋末元初的赵孟，是楷书的后起之秀，是宋元时期书法界的代表人物，其楷书堪称一绝 。所以历史上把欧、颜、柳、赵四大名家的书法称为中国楷书的四大“流派” 。这四家楷体无论是笔画和架构，仔细研习 ， 还是可以找出他们不同的鲜明特征 。练习这四家楷书的难度也各有不同 。下面，笔者就根据这四大家的楷书特点，从笔画、架构、气势、风格等方面进行分析，仅供大家参考 。
学好四大楷书是书法的
第一、欧体 。欧体融入汉隶、魏晋书法的精髓 。欧阳询书法技艺深受王羲之和王献之父子书法启发，并在民间经常寻访各大书法名流，勤于研习，加上善于思考创新 ， 其字体在当时名闻遐迩，独树一帜 。欧阳询的楷书笔力雄健，挺拔险峻 ， 用笔以方笔为主，圆笔为辅，落笔潇洒自如，笔锋干脆利索，笔画轮廓分明，直中有弯，弯中显直，特别是捺画最具代表性 。点画或起笔露尖，或收笔圆润，横竖起笔多用方笔，撇捺多用圆笔 。从字体的构架上看，横平竖直，折弯柔和，字体的架构整体上，虽然显得中宫紧密 ， 但竖画、捺画、戈钩画却向外张扬，如“我”、“成”字 。竖画为主笔的字，体形虽长，但却稳如泰山 。
欧体字“美”、“差”字
所以，学欧体字，最难的是间架结构，那种险峻挺拔而又疏密严谨的笔画搭配 ， 最难把握 。临摹的时候，要么写得太直板 ， 要么就写得疏密不均匀 。
欧体字中宫紧密
第二、颜体 。颜体笔画，竖画粗壮，横画细长，粗细对比明显，起笔多用露锋，折画多用顿笔，折角严密匀称，笔画体态丰腴、锋芒外露 ， 字体宽厚大气、矫健有力 。字体的间架结构端正安详 ， 雄浑大气，有筋腱之美，就如一个健美的大力士一样 。颜体架构，看似简单，实际上布局合理，宽松之处亦显沉稳，不失虚位 。
颜体字“尔”、“小”
所以 ， 学颜体字，最难的是笔画组合，稍有不慎，就会写的松散无力 ， 要不然就是平庸无奇，失去了颜体字那种方圆兼备，劲挺险峻的风格 。写颜体，最容易犯的错误是要么方笔用得过于圆润，或者圆笔用得过于呆板 。写出来的字缺乏棱角 。
欧体字方圆兼备
第三、柳体 。柳体在用笔上，以方笔为主，兼用圆笔，横画粗细有别，曲直分明 。竖笔藏锋重按 ， 中间略有弯曲，转折顿挫有力，棱角分明 。点画对称呼应，戈钩苍劲有力 。在间架结构上，柳体中宫紧凑，外延张扬，疏密有致，错落分明 ， 看似松散，实为骨感 。
柳体字“左”、“发”字
所以 ， 学柳体字，最难的是笔画，横画有粗也有细，要认真区别，该写粗的不能细 。还有竖画 ， 细而略弯，不少初学者，要么写得过于粗壮平直，要么写得瘦如干柴 。
欧体字风格瘦而有骨
第四、赵体 。赵体字的用笔以中锋为主，方圆兼备 ， 笔画之间连筋带骨，柔软中寓显苍劲，动静结合，笔画干净利索，方圆兼备 。字体间架结构，宽阔有度 ， 方正兼容，外柔内刚 ， 骨力提拔 。洒脱而不失紧敛，飘逸不失严谨 。看似无章，实为有韵 。
赵体字外柔内刚
所以，学赵体字，最难的是笔画之间的连接呼应 。有些笔画出笔重 ， 收笔紧，有些笔画以点带撇，以顿钩带捺 ， 如“更”、“晨”等字 。所以，赵体字之所以难写，是因为在一些笔画的书写方面带有行书风格 ， 如果把握不好，会写得既不像楷书也不像行书 。所以，需要临摹的时间最多 ， 还要在学习当中与欧体、颜体、柳体有所区别 。
