1、四大守财奴的来历欧洲文学中的四大吝啬鬼
纵观欧洲文学发展的过程，汇集品目繁多的吝啬鬼群像 ， 其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》（《吝啬鬼》）里的阿巴贡 ， 巴尔扎克小说《欧也妮•葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金 ， 堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型 。
这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程 。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代 。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早 ， 他是前苏联封建农奴制下的地主 。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者 。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者 ， 葛朗台成了老四 ， 他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户 。
这四代吝啬鬼，年龄相仿 ， 脾气相似，有共性 ， 又有各自鲜明的个性特征 。简言之，泼留希金的迂腐 ， 夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格 。
一般公认，世界文学领域有四大吝啬鬼：一是莎士比亚笔下的夏洛克，二是莫里哀笔下的阿巴贡，三是巴尔扎克笔下的葛朗台，四是果戈理笔下的泼留希金 。高中语文课本中选载其中三个供中学生阅读，这对开阔学生的视野、提高学生的审美能力有一定的作用 。
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象 。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的 ， 我一定要把它拿到手里 。"象一切吝啬鬼一样 ， 贪婪是其共性 。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复 ， 致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻 ， 从而聚敛更多的财富 。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时 ， 夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚 。"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地 ， 而且一味固执 ， 没有丝毫的同情怜悯 。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性 。中学生阅读欣赏时，一定要把握其这个个性 。
法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮•葛朗台》中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台 。高中语文教材选文时只选其《家庭的苦难》一章中的一部分 ， 并且给选文定名为《守财奴》 ， "守财奴"，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者 ， 可是葛朗台却成了守财奴，"看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂"，金钱已经使他异化 。他为了财产竟逼走侄儿 ， 折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福 。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系 。
贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都是吝啬 。象其他吝啬鬼一样 ， 葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼 。
但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是"执着狂"，尤其是一个"狂"字，高度概括了葛朗台的个性特征 。中学生欣赏这个人物形象时 ， 只有抓住"狂"字这把钥匙 ， 才能深刻领会其典型性 。过了七十六岁的葛朗台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟"身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿" 。一个"纵"和一个"扑"字将老葛朗台贪婪到发狂的形象活化到纸上 。当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的，扑过去想抢回时，老头竟"使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上 。"梳妆匣上镶嵌的金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂 。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，"孩子，咱们别为一个匣子生气啦，拿去吧"，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的 。葛朗台的"大方"，搞得太太和女儿面面相觑，莫名其妙 。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚 。为一只梳妆匣气死了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权，并且常利用女儿对情人的特有感情占便宜 。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——"狡诈" 。但葛朗台毕竟是拜金狂 。当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界 。当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命 。他临终对女儿的遗言是"把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐 。"一生疯狂地追求金钱，占有金钱，最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个疯狂狡诈的吝啬鬼 。
中学生欣赏这一典型形象时，只有抓住其性格特征——癫狂和狡诈，才能深刻理解其典型意义 。
象莎士比亚和巴尔扎克一样 ， 俄国文学大师果戈理在他的名著《死魂灵》中也塑造了一个吝啬鬼形象——泼留希金 。中学语文教材选文就定名为《泼留希金》 。
作为吝啬鬼 ， 夏洛克和葛朗台虽个性不同 ， 但都有贪婪吝啬的共性，都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表 。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型 ， 是俄国封建社会行将灭亡的缩影 。虽然贪婪吝啬三者如一 ， 但腐朽没落则是泼留希金的个性 。他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧 。衣服很象一件妇人的家常衫子 ， 且沾满了面粉 ， 后背还有一个大窟窿 。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定 。但决不是围巾 。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的 。他的屋子里放着"一个装些红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯……一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的" 。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬 。对他人就可想而知了 。女儿成婚，他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意 。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来……泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚敛财富 ， 而且经他走过的路 ， 就用不着打扫，甚至偷别人的东西 。这就是泼留希金的所作所为 。
欣赏这个人物，首先抓住他的腐朽没落的本质特征和他对自己吝啬之极的个性，才能充分认识作者塑造这个形象的社会意义 。
总上所述，高中语文教材所选的三个吝啬鬼形象，其共性都是敛财时的贪婪和用财时的吝啬，但贪吝的特征却各不相同 。夏洛克和葛朗台虽都属于资产阶级的代表人物，但前者是高利贷者，后者是资产阶级暴发户；前者贪吝得阴险凶残，后者贪吝得狡诈癫狂 。而泼留希金则是俄国腐朽没落的地主阶级的典型 ， 与前两个不同的是他竟对自己极端吝啬，以致形似乞丐而实为巨富 。这三个人，金钱都将他们异化成鬼，成了金钱的奴隶 。
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺 。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼 。他爱财如命，吝啬成癖 。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉 ， 便去马棚偷吃荞麦 。他不顾儿女各有自己钟情的对象 ， 执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷 。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象 。
莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象 。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词 。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单?。?近于批评家所说的"扁形人物" 。莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的"三一律"原则 ， 冲突集中，结构严谨 。莫里哀常用"闹剧"手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果 。
高中生欣赏这些世界名著，要学会比较欣赏法，把他们放在一起阅读，既认识其贪吝的共性，又分辩其个性 ， 从而完整深刻地领会名著的社会意义，逐渐提高自己的审美能力 。
西方文学中的四大守财奴，也是世界文学史上的四大守财奴（正确的应该这样下定义）：《威尼斯商人》中的夏洛克、《吝啬鬼》中的阿巴贡、《守财奴》里的葛朗台及《死魂灵》里的泼留希金
但说到守财奴，一般都会加上中国清代吴敬梓《儒林外史》中的严监生
欧洲四大吝啬鬼：
1.夏洛克 (英国戏剧家莎士比亚 喜剧《威尼斯商人》)
2.阿巴贡 (法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》)
3.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)
4.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》)
详细资料：
这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存 ， 从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程 。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代 。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早 ， 他是前苏联封建农奴制下的地主 。夏洛克排行第二 ， 他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者 。阿巴公算作老三 ， 他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户 。
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象 。夏洛克是个资产阶级高利贷者 ， 为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里 。"象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性 。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业 ， 所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富 。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残 ， 当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份 ， 每一份都可以变成一块钱 ， 我也不要它们，我只要照约处罚 。"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯 。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性 。
作为吝啬鬼，夏洛克和葛朗台虽个性不同，但都有贪婪吝啬的共性 ， 都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表 。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影 。虽然贪婪吝啬三者如一 ， 但腐朽没落则是泼留希金的个性 。他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧 。衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉 ， 后背还有一个大窟窿 。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西 ， 是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定 。但决不是围巾 。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的 。他的屋子里放着"一个装些红色液体 ， 内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯……一把发黄的牙刷 ， 大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的" 。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬 。对他人就可想而知了 。女儿成婚 ， 他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意 。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样，只好用斧头壁下来……泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，每天每天聚敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东西 。这就是泼留希金的所作所为 。
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺 。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼 。他爱财如命，吝啬成癖 。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉 ， 便去马棚偷吃荞麦 。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷 。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象
四大吝啬鬼
这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程 。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代 。但从人物形象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主 。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者 。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户 。
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象 。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的 ， 在威尼斯法庭上 ， 他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉 ， 是我出了很大的代价买来的 ， 它是属于我的，我一定要把它拿到手里 。"象一切吝啬鬼一样 ， 贪婪是其共性 。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻 ， 从而聚敛更多的财富 。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份 ， 每一份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚 。"说着便在自己的鞋口上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉 ， 凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执，没有丝毫的同情怜悯 。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性 。
作为吝啬鬼，夏洛克和葛朗台虽个性不同 ， 但都有贪婪吝啬的共性，都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表 。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影 。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性 。他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易 ， 然而他本人的吃穿用度却极端寒伧 。衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个大窟窿 。头上戴的帽子 ， 正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定 。但决不是围巾 。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的 。他的屋子里放着"一个装些红色液体 ， 内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯……一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的" 。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬 。对他人就可想而知了 。女儿成婚，他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意 。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样 ， 只好用斧头壁下来……泼留希金已经不大明白自己有些什么了 ， 然而他还没有够，每天每天聚敛财富 ， 而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东西 。这就是泼留希金的所作所为 。
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺 。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来 。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼 。他爱财如命 ， 吝啬成癖 。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦 。他不顾儿女各有自己钟情的对象 ， 执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷 。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地 ， 痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象 。
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2、守财奴的作者是谁《守财奴》的作者是巴尔扎克，法国小说家 ， 被称为“现代法国小说之父”，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表 。一生创作96部长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》 。
其中代表作为《欧叶妮·格朗台》、《高老头》 。100多年来 ， 他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响 。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师” 。
《守财奴》又名《欧也妮·葛朗台》 。《欧也妮·葛朗台》是法国批判现实主义小说家巴尔扎克创作的长篇小说，收录于《人间喜剧》 。
小说叙述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事 ， 围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件，以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧也妮对夏尔·葛朗台倾心相爱而查理背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索连串小说 。
《欧也妮·葛朗台》是一幅法国19世纪前半期外省的色彩缤纷的社会风俗画 。揭露了资本主义社会的罪恶 ， 金钱对人的思想灵魂腐蚀和摧残 。
扩展资料:
巴尔扎克对现实主义文学最大的贡献在于他对典型人物形象和社会风俗的细致刻画，并表达人物性格在社会环境中的变化和发展 。他以“编年史的方式”描写逐年描绘上升中的资产阶级对贵族社会日甚一日的冲击 。
他所创造的人物高老头、葛朗台、高布赛克、拉斯蒂涅、吕西安、贝姨、伏托冷等等几乎已经成为文学史不同类型资产阶级代表人物的样板形象，对以后的现实主义文学产生了深远的影响 。这些人物虽然都很典型 ， 却并不如狄更斯所塑造的人物一样僵化，而是具有鲜明的个性色彩 。
参考资料来源：百度百科-奥诺雷·德·巴尔扎克
参考资料来源：百度百科-欧也妮·葛朗台
《守财奴》的作者是奥诺雷·德·巴尔扎克，也就是巴尔扎克的小说《欧也妮·葛朗台》 ， 其中的葛朗台就是个不折不扣的守财奴 。
奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoré·de Balzac，1799年5月20日－1850年8月18日），法国小说家，被称为“现代法国小说之父” ， 生于法国中部图尔城一个中产者家庭，1816年入法律学校学习 。
毕业后不顾父母反对，毅然走上文学创作道路，但是第一部作品五幕诗体悲剧《克伦威尔》却完全失败 。而后他与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，曾一度弃文从商和经营企业，出版名著丛书等，均告失败 。
商业和企业上的失败使他债台高筑，拖累终身，但也为他日后创作打下了厚实的生活基础 。
扩展资料：
作品风格：
从当代风俗史家的角度出发，巴尔扎克在《人间喜剧》中描写了十九世纪前半期法国封建主义和资本主义交替的历史时期 ， 《人间喜剧》被称为“法国社会的百科全书” 。这个时期的特征，是金钱逐渐代替了贵族头衔 。1830年革命以后，金钱统治的威力尤为强大 。
资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺 。
巴尔扎克在《人间喜剧》中，描绘了从拿破仑帝国、复辟王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的不同阶级、不同阶层、不同职业、不同的活动场所 ， 使作品成为一个由两千多个人物构成的广阔的社会画面，从中可以看出封建主义必然为资本主义所代替的规律，和资本主义制度的某些弊病 。
参考资料来源：百度百科-巴尔扎克
19世纪法国伟大的批判现实主义作家 ， 欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表．他创作的《人间喜剧》被称为法国社会的“百科全书”，共91部小说，写了两千四百多个人物 ， 充分展示了19世纪上半叶法国社会生活．
从1829-1849年，巴尔扎克为《人间喜剧》写出了91部作品，包括长篇、中篇、短篇小说和随笔等，分为《风俗研究》、《哲学研究》和《分析研究》三个部分 。长篇小说《欧也妮·葛朗台》(又译为守财奴）
（1833）、《高老头》（1834）、《幻灭》（1837-1843）、《农民》（1845）、《贝姨》（1846）等 。
法国的巴尔扎克
巴尔扎克
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3、四大守财奴是谁欧洲四大吝啬鬼：
1.夏洛克 (英国戏剧家莎士比亚 喜剧《威尼斯商人》)
2.阿巴贡 (法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》)
3.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)
4.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》)
详细资料：
这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程 。从创作的时间上说，泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代 。但从人物形象的阶级意识上说 ， 泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主 。夏洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利贷者 。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户 。
英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象 。夏洛克是个资产阶级高利贷者 ， 为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露 ， "我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里 。"象一切吝啬鬼一样，贪婪是其共性 。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息，影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富 。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象，其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份 ， 每一份都可以变成一块钱 ， 我也不要它们，我只要照约处罚 。"说着便在自己的鞋口上磨刀 ， 时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉 ， 凶残地致安东尼奥于死地，而且一味固执 ， 没有丝毫的同情怜悯 。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性 。
作为吝啬鬼 ， 夏洛克和葛朗台虽个性不同，但都有贪婪吝啬的共性，都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表 。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影 。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性 。他实为富豪却形似乞丐 ， 这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧 。衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个大窟窿 。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种莫名其妙的东西，是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定 。但决不是围巾 。他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的 。他的屋子里放着"一个装些红色液体 ， 内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯……一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的" 。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬 。对他人就可想而知了 。女儿成婚 ， 他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意 。他的粮堆和草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石头一样 ， 只好用斧头壁下来……泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够 ， 每天每天聚敛财富 ， 而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别人的东西 。这就是泼留希金的所作所为 。
莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师 ， 他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺 。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一坛金子》脱胎而来。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼 。他爱财如命，吝啬成癖 。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦 。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷 。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象
欧洲四大吝啬鬼：
1.夏洛克 (英国戏剧家莎士比亚 喜剧《威尼斯商人》)
2.阿巴贡 (法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》)
3.泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》)
4.葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》)
西方文学中的四大守财奴，也是世界文学史上的四大守财奴（正确的应该这样下定义）：《威尼斯商人》中的夏洛克、《吝啬鬼》中的阿巴贡、《守财奴》里的葛朗台及《死魂灵》里的泼留希金
但说到守财奴，一般都会加上中国清代吴敬梓《儒林外史》中的严监生
西方文学中的四大守财奴，也是世界文学史上的四大守财奴（正确的应该这样下定义）：《威尼斯商人》中的夏洛克、《吝啬鬼》中的阿巴贡、《守财奴》里的葛朗台及《死魂灵》里的泼留希金
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4、守财奴的代表人物有?1、李梅亭
李梅亭带着一箱药梦想发财，却不肯给同行生病的孙小姐一包仁丹治?。哓牡锰统銎舴夤男∫┩璨趴纤腿耍簧岵坏么┬掠暌露杷镄〗愕挠晟 。辉谛≌蚓巡还涣?nbsp;， 李梅亭假装钱财充公却私攒买烟买山薯，并且躲在墙角吃独食被方鸿渐发现了；这可见他不愿分享 ， 没有集体感 。满口仁义道德却半路在镇上嫖土娼；自己爱打牌却禁止别人打牌 。
2、卢至
财帛如山而又吝啬异常的富豪卢至，在途中拾到一文钱后引发的故事 。虽杂有因果说教，但对贪鄙悭吝的卢至形象 ， 塑造得十分深刻，很有喜剧特色 。
卢至家陈万贯，但却让家人忍饥挨饿 。阿兰节上 ， 卢至算计着到朋友那儿蹭饭吃，以节省自己家粮食 。路上拾到一文钱 。当见到众乞儿一起享用自己的所得，饮酒行令不亦乐乎，并嘲弄自己时，卢至大伤自尊，决定花掉一文钱 。买了芝麻 ， 躲到山顶独吃 。
3、严监生
严监生是清代讽刺小说《儒林外史》中的一个人物 。
严监生临死时，总是断不了气，却一个劲地伸出两个指头，这一令人难以捉摸的动作给众人造成了一个难以破解的谜，最后由赵氏把谜底揭出来 。
原来他是看到灯盏里点着两茎灯草，怕费油 。多烧一茎灯草 ， 竟会使一个行将就木的人耿耿于怀，放心不下，难以断气 ， 这种经过艺术夸张的描写，活生生地刻画出了一个吝啬鬼的形象 。这种如同素描一般的细节描写，把严监生的特点淋漓尽致、入木三分地表现出来，给读者留下了深刻的印象 。
4、夏洛克
英国戏剧作家莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》中的主要人物之一，世界文学作品中四大吝啬鬼之一，他吝啬到了极点 。高利贷者、犹太富商 ， 为人刻毒、贪婪 。但从另一方面来讲，由于夏洛克是犹太人而受到了社会与其他人很多不公的对待，从而使他形成了这种性格 。
5、阿巴贡
阿巴贡是莫里哀喜剧《吝啬鬼》（又名《悭吝人》）中的主人公 。他生性多疑，视钱如命 ， 就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安 。阿巴贡是欧洲文学“四大吝啬鬼”之一 。
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5、贪得无厌的名人例子有哪些?如下：
巴尔扎克笔下守财奴葛朗台 。在老葛朗台眼中 ， 金钱高于一切 ， 没有钱，就什么都晚了 。
他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度，临死之前还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和，甚至于葛朗台在濒临死神拥抱之际 ， 神父把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里 。
相关成语故事：
春秋末期，周天子的权力已不再为大家所重视，一些当初受封的诸侯，都纷纷闹独立，扩展自己的领土 。那时，晋国是一个大诸侯国 。国中有六个上卿:赵、魏、韩、范、智、中行 。在六个上卿中，智伯是个野心勃勃的人 ， 他总是处心积虑地想扩展自己的势力范围 。
有一次，智伯联合韩、赵、魏去攻打中行氏，在把中行氏消灭后，他便把中行氏的土地侵占了 。过了几年，智伯又派人去向韩康子要求割地，韩康子惧怕智伯，便忍气吞声地割了一块有一万户人家的地方给他 。智伯得到这块土地以后 ， 很是喜欢 。
接着，他又派人去向魏桓子要求割地，魏桓子本不想给他，但怕他起兵攻打，也不得已割让了一块土地给他 。
过时候，智伯得意极了 。他以为全天下的人都怕他，于是他又派人去要赵襄子割让蔡和皋狼这两个地方 。可是，赵襄子却不答应，说:"土地是先人的产业，我不能随便送人 。"智伯得知赵襄子不肯割让土地，十分生气，便约韩康子和魏桓子一同去讨伐赵襄子 。
赵襄子知道自己寡不敌众 ， 便采纳了谋士张孟谈的计策，迁到晋阳城中坚守 。结果智伯围攻晋阳三年，却一直没能攻下来 。但这时候，晋阳城里粮食快要完了 ， 智伯又用水淹城 ， 形势十分危急 。赵襄子便派张孟谈去游说韩康子和魏桓子，说动他们反过来反攻智伯 。
【守财奴的代表人物,四大守财奴的来历】韩康子和魏桓子本来就对智伯不满 ， 知道智伯贪得无厌，灭了赵襄子对他们没什么好处，便答应和赵襄子一起联合起来，灭掉智伯，然后平分智伯的土地 。于是，三家约定由赵襄子乘夜出兵袭击，韩康子和魏桓子做内应 。结果，三家联合，终于击败了智伯，并将他杀死 。
