1、唐三彩主要有哪三种颜色陕西历史博物馆-唐三彩的传奇故事
唐三彩是唐代陶瓷中的精华 ， 因为最早最多出土于洛阳，故被称为“洛阳唐三彩” 。作为中国艺术瑰宝 ， 唐三彩制品因其造型生动、颜色鲜艳、地域风情浓烈，有着迷人魅力，因此一直受到各博物馆、收藏家的追捧与热爱 。马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩，不仅为人们提供了认识中国唐文化历史价值的宝贵实物资料，而且也使得一批又一批中外藏家为它的艺术魅力所倾倒 。
然而唐三彩在地下一千多年后重出于土时，却并不受待见！皆因为它是墓葬的陪葬品，带有阴气、晦气 。
1899年，勘探洛阳至开封铁路时 ， 古墓中发现三彩器物，以晦气为由毁之 。1905年，修建洛阳至开封铁路，古墓中发现的三彩器物被文物贩子运至北京琉璃厂古玩市?。?无人问津 。20世纪20年代，在北京古玩店的角落里，国学大师王国维和罗振玉慧眼识宝，中外收藏者始竞相收购 。
唐三彩的受棒核心原因在于唐三彩的不可复制性、稀缺性 。自唐代之后，唐三彩的制作工艺已经完全失传，后人虽极尽其力，但终不能攻克复制 。《中国历史密码》这本书中关于唐三彩的介绍和故事，也非常详尽 。
然而在20世纪90年代，唐三彩的制造终于被攻克，并且演绎出传奇的故事 。
话说在1994年，传闻河南某个大墓被盗，中国国家博物馆、故宫博物院等为了防止文物流失乃至流往国外，正在甩出巨资抢购新近出现在潘家园古玩市场上的三彩陶俑 。倘若不抢购的话，将追悔莫及 。
然而当中国文博界的顶级专家曾扔下近百万，纷纷收购之后，并将之当成镇馆之宝时，却啥眼了！越是抢购，陶俑越多，总是抢不完！时任国家文物局局长吕济民回忆说：中国历史博物馆（现在的中国国家博物馆）买了3次，花了80万元；故宫博物院买了2次，花了10万元 。
于是警方开始介入，查来查去 ， 追查到洛阳市孟津县南石山村 ， 追到了高水旺先生的家里……
事情终于揭开了谜底！原来是经过多年研究，农民高水旺攻克了唐三彩的高仿工艺 。无论是胎釉特征、造型风格、光龄釉龄，还是银斑、细开片、哈利光等专家们借以辨识真假唐三彩的“眼上功夫”，甚至测试物质老化年代的碳14技术，都被攻破！高水旺已基本掌握了其中的技术秘密！高水旺只是按客户的图纸要求订作的 。
这让专家们大破眼镜！至今潘家园的“惊天大案”成了收藏界的笑谈 。
目前作假高手高水旺早已“身份更换”，成为国家级非物质文化遗产唐三彩烧制技艺项目代表性传承人（2009年） 。
本文摘自《中国历史密码》，除唐三彩外，此书还遴选出陕西历史博物馆及陕西境内代表性、典型性的精华文物遗迹，通过这些文物来诉说历史、人文、科技、经济、技术发展 。还原中华文明风貌的历史变迁 。
黄、绿、白三色为主 。
釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩 ， 而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩” 。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称 。
唐三彩马是唐三彩陶器中最常见的题材 。一般作为随葬品，在唐代非常盛行 。唐朝末年，由于国力日衰，三彩陶器生产开始逐步萎缩，包括三彩马在内的器物质量大不如前 。
扩展资料
唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源的 。
首先，成熟的陶瓷技术是唐三彩诞生的物质基?。?
其次，唐代盛极一时的厚葬之风是促成其诞生的直接导向；
第三，唐代各个领域的历史文化是孕育其最好的艺术养料 。
唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺的诞生 ， 是釉彩装饰和胎体装饰结合的过程 。辉煌璀璨的唐三彩，其绚丽斑斓的艺术效果在雕塑精美、造型生动的俑上得到了完美的发挥和淋漓尽致的展现 。
参考资料来源：百度百科-唐三彩
参考资料来源：百度百科-唐三彩马
【唐三彩哪三色为主,唐三彩主要有哪三种颜色】答案B勉强说得下去
说起“唐三彩”，很多人都听说过 。可是唐三彩有哪三种颜色？是瓷器还是陶器？很多人就不知道了 。
唐三彩是唐代彩色釉陶器的通称，其在我国古代陶瓷史上独树一帜，距今已有一千四百多年的历史 。所谓的三彩釉 ， 实际上是多彩 ， 釉色包括黄、绿、褐、蓝、黑、紫、白等 ， 但是所烧作品中用得最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，烧制于唐代，所以得到了唐三彩的名称 。这种彩色釉陶是在汉代低温铅釉陶工艺的基础上，通过长期实践，对含有有色金属元素的各种原料有了新的认识而制作成功的 。之间历经了一个由粗到精的缓慢发展过程，到唐代，终于烧成了著名的唐三彩陶器 。
人们为什N会误陶为瓷呢？这是多姿多彩的釉色迷惑了人们 。在中国，给陶瓷上釉的技术，早在两汉就有了，起初为单色釉，多是青绿色 。到了唐代，制作工艺日臻娴熟，开始出现了黄、绿、白三色或黄、绿、蓝三种釉彩，这便是唐三彩 。唐三彩的色泽之所以光彩夺目，原因是釉料中含有大量的铅、石英、铁、铜、钴等氧化物 ， 这些物质经过一定温度的焙烧，就熔于铅釉中并向四周扩散和流动，黄、绿、褐等多种颜色浸润渗化，就形成的晶莹光亮的玻璃质釉面，而且色泽艳丽，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气氛 。这是唐代以前各单色釉陶瓷器所没有的艺术效果 。
唐三彩的主要器物有陪葬品 ， 如仪仗俑、僮仆俑、动物俑等；也有日常生活用品，如盂、盘、杯、壶、瓶、罐等 。唐三彩吸取了我国的绘画、石刻、雕塑等艺术的优点，采用印花、堆贴、刻画等形式的装饰图案，造型浑厚丰满、线条流畅，显示出盛唐时期的艺术水平，而且具有鲜明的民族特色 。
一些国家仿烧了类似风格的三彩陶器，如伊朗的波斯三彩、朝鲜的新罗三彩、日本的奈良三彩等 。这些国家制作的三彩陶器，虽然在风格上与唐三彩陶器有所不同，但从这些陶器上还是可以看到唐三彩的基本艺术气质 。
黄、绿、白
说起“唐三彩”，很多人都听说过 。可是唐三彩有哪三种颜色？是瓷器还是陶器？很多人就不知道了 。
唐三彩是唐代彩色釉陶器的通称，其在我国古代陶瓷史上独树一帜，距今已有一千四百多年的历史 。所谓的三彩釉，实际上是多彩，釉色包括黄、绿、褐、蓝、黑、紫、白等 ， 但是所烧作品中用得最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，烧制于唐代 ， 所以得到了唐三彩的名称 。这种彩色釉陶是在汉代低温铅釉陶工艺的基础上 ， 通过长期实践 ， 对含有有色金属元素的各种原料有了新的认识而制作成功的 。之间历经了一个由粗到精的缓慢发展过程 ， 到唐代，终于烧成了著名的唐三彩陶器 。
人们为什N会误陶为瓷呢？这是多姿多彩的釉色迷惑了人们 。在中国 ， 给陶瓷上釉的技术，早在两汉就有了，起初为单色釉，多是青绿色 。到了唐代，制作工艺日臻娴熟，开始出现了黄、绿、白三色或黄、绿、蓝三种釉彩，这便是唐三彩 。唐三彩的色泽之所以光彩夺目，原因是釉料中含有大量的铅、石英、铁、铜、钴等氧化物，这些物质经过一定温度的焙烧，就熔于铅釉中并向四周扩散和流动，黄、绿、褐等多种颜色浸润渗化，就形成的晶莹光亮的玻璃质釉面，而且色泽艳丽，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐气氛 。这是唐代以前各单色釉陶瓷器所没有的艺术效果 。
唐三彩的主要器物有陪葬品，如仪仗俑、僮仆俑、动物俑等；也有日常生活用品 ， 如盂、盘、杯、壶、瓶、罐等 。唐三彩吸取了我国的绘画、石刻、雕塑等艺术的优点，采用印花、堆贴、刻画等形式的装饰图案，造型浑厚丰满、线条流畅，显示出盛唐时期的艺术水平，而且具有鲜明的民族特色 。
一些国家仿烧了类似风格的三彩陶器，如伊朗的波斯三彩、朝鲜的新罗三彩、日本的奈良三彩等 。这些国家制作的三彩陶器，虽然在风格上与唐三彩陶器有所不同，但从这些陶器上还是可以看到唐三彩的基本艺术气质 。
唐三彩，中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为"唐三彩" 。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有"洛阳唐三彩"之称。
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2、唐三彩一般以哪三种颜色为主?盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩" 。
唐三彩是一种低温釉陶器 ， 在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧 ， 便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主 。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷 。
唐三彩器物形体圆润、饱满 ， 与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的 。它的种类繁多 ， 主要有人物、动物和日常生活用具 。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼 。在人物俑中 ， 武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖 ， 亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满 。动物以马和骆驼为多 。
唐三彩
有一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩" 。
唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主 。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果 。在色彩的相互辉映中 ， 显出堂皇富丽的艺术魅力 。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆 ， 防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷 。
唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的 。它的种类繁多，主要有人物、动物和日常生活用具 。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅 ， 生动活泼 。在人物俑中，武士肌肉发达 ， 怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉 ， 悠然娴雅，十分丰满 。动物以马和骆驼为多 。
唐三彩特点之一是釉色 ， 作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉色 ， 这在唐代本来就是首次 ， 但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用 ， 然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色 ， 人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点 。
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3、唐三彩一般有几种颜色组成唐三彩主以黄、绿、白三色构成，辅以褐、蓝、黑等色彩 。“三彩”是多彩的意思，并不专指三种颜色 。正是以黄、绿、白三色为主，才习惯称之为“唐三彩” 。唐三彩全名唐代三彩釉陶器，在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果 。
唐三彩主以黄、绿、白三色构成，辅以褐、蓝、黑等色彩 。“三彩”是多彩的意思，并不专指三种颜色 。正是以黄、绿、白三色为主，才习惯称之为“唐三彩” 。唐三彩全名唐代三彩釉陶器 ， 在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果 。
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4、唐三彩是哪三种彩?“三彩”一般指的是黄、绿、白（或褐） 。
唐三彩，即唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器 ， 釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，以黄、绿、白（或褐）三色为主，而且以黄、褐、绿为基本釉色，所以人们习惯称之为"唐三彩" 。
在制作时，会在在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩 。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果 。
在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力 。唐三彩用于随葬 ， 做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷 。
唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的 。它的种类繁多，主要有人物、动物和日常生活用具 。
唐三彩不仅在唐代国内风行一时，而且畅销海外 。还在印度、日本、朝鲜、伊朗、伊拉克、埃及、意大利等十多个国家发现唐三彩 。
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5、唐三彩是哪三彩?唐三彩是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器 。釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为唐三彩 。但三彩是多彩的意思，并不专指三种颜色 。因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有洛阳唐三彩之称 。
诞生背景
唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔 。唐三彩诞生于唐代是有其文化渊源的 。首先，成熟的陶瓷技术是唐三彩诞生的物质基?。黄浯危?唐代盛极一时的厚葬之风是促成其诞生的直接导向；第三，唐代各个领域的历史文化是孕育其最好的艺术养料 。唐三彩的诞生也是三彩釉装饰工艺的诞生，是釉彩装饰和胎体装饰结合的过程 。辉煌璀璨的唐三彩，其绚丽斑斓的艺术效果在雕塑精美、造型生动的俑上得到了完美的发挥和淋漓尽致的展现 。
兴起原因
唐三彩在唐代的兴起有它的历史原因 。首先陶瓷业的飞速发展，以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高，促使它们之间不断结合、不断发展，因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出来 。
唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛 。唐三彩当时也是作为一种冥器，曾经被列入官府的明文规定，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件 ， 但是实际上作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬 。官风如此 ， 民风当然也如此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风，这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之一 。
鼎盛时期
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律 ， 但是它又不同于其他的文化艺术，从现代的陶瓷史上认为，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色，即黄色和绿色两种釉彩在同一器物上的使用 。到了唐代以后，这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用 。从陶瓷史上有人考证 ， 这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关 。在唐以前人们崇尚的是素色主义，到唐代以后 ， 它包容了各种文化，包括许多外来文化，这个时候从绘画、陶瓷、金银器的制作，形成了一个灿烂文化的特点 。
发现过程
史籍中关于唐三彩的记载甚少 ， 所以被人们遗忘了一千多年 。1928年，陇海铁路修筑到洛阳邙山时毁坏了一
批唐代墓葬，发现了为数众多的唐三彩随葬品 。常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等 。尤其是三彩骆驼，背载丝绸或驮着乐队 ， 仰首嘶鸣，那赤髯碧眼的骆俑，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽，再现了中亚胡人的生活形象，使人联想起当年骆驼行走于丝绸之路上的景象 。
出土的大量唐三彩，古董商们将其运至北京，引起了著名学者王国维、罗振玉等的高度重视和赞赏 。之后 ， 洛阳地区不断有唐三彩出土 ， 数量之多、质量之美 ， 令人惊叹 。出土地区主要集中在洛阳市北的邙山，市南的关林、龙门和市西的谷水一带，其中洛阳市内出土唐三彩的地点就多达20处以上，所出三彩数量至少500件之多 。洛阳出土的唐三彩系本地烧造 ， 一则因为洛阳市北的邙山就有生产唐三彩的原料白色高岭土 ， 二则因为距离洛阳不远的巩义市大、小黄冶村发现了烧制唐三彩器的窑址 ， 经1976年以来进行的多次调查和考古发掘，发现了丰富的窑具、模具和三彩器等，充分证明了唐代陶器烧造技术方面的先导地位 。
1976年，中国进行了一次大规模的文物普查，工作人员在洛阳附近的巩县（今巩义市）大、小黄冶村见到了一条有着两个名字的小河 。在上游的白冶河畔，参加普查的工作人员发现了白色陶瓷，那么下游的黄冶河畔会发现什么呢？学者们向被称为黄冶河的下游进发 。荒凉的河畔几乎没有道路 ， 学者们细细地搜寻着，他们似乎谁也不知道能找到什么 。
一块彩色陶片映入眼帘，刹时间，活跃的人群安静了下来 。古窑址终于出现在了黄冶河畔 。随着发掘的深入，人们的情绪越来越高涨 ， 因为在这一座座古窑里，存留最多的竟然是唐三彩的陶片 。几十年的期盼终于有了结果，唐三彩的窑址找到了 ， 黄冶河就是烧制彩陶的地方 。
现在的黄冶河畔早已没有了作坊的踪影，唐代工匠们的工作环境也已无从考察 。值得庆幸的是，现代的制作工艺较完整地保存了唐代的传统，我们还能通过现代人的工作，来了解唐三彩的生产过程 。
现代发展
唐三彩的复制和仿制工艺 ， 在洛阳已有百年的历史，经过历代艺人们的研制，唐三彩工艺技术逐步完善，烧制水平不断提高，使洛阳唐三彩的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度 。在国际市场上，唐三彩已成为极其珍贵的艺术品，曾在有80多个GJ和地区参加的国际旅游会议上被评为优秀旅游产品，被誉为东方艺术瑰宝 。唐三彩大马、骆驼等曾作为国礼，赠送给50多个GJ的元首和政府首脑 。
