1、中庭地白树栖鸦 , 冷露无声湿桂花 。今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?
2、题中的“十五夜”,结合三、四两句来看,应指中秋之夜 。诗题,有些版本作《十五夜望月》 , 此处以《全唐诗》为准 。杜郎中,名不详 。在唐代咏中秋的篇什中,这是较为著名的一首 。
3、“中庭地白树栖鸦”,月光照射在庭院中,地上好像铺了一层霜雪 。萧森的树荫里 , 鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来,它们终于适应了皎月的刺眼惊扰,先后进入了睡乡 。诗人写中庭月色,只用“地白”二字,却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感,使人不由会联想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中 。“树栖鸦”,主要应该十五夜望月是听出来的 , 而不是看到的 。因为即使在明月之夜,人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”,也就是写这种意境)到最后的安定入睡,却完全可能凭听觉感受出来 。“树栖鸦”这三个字,朴实、简洁、凝炼 , 既写了鸦鹊栖树的情状,又烘托了月夜的寂静 。
【今夜月明人尽望,不知秋思落谁家 今夜月明人尽望】4、“冷露无声湿桂花”,这句诗让人联想到冷气袭人,桂花怡人的情景 。由于夜深,秋露打湿庭中桂花 。如果进一步揣摩,更会联想到这桂花可能是指月中的桂树 。这是暗写诗人望月 , 正是全篇点题之笔 。诗人在万籁俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,丝丝寒意,轻轻袭来 , 不觉浮想联翩:那广寒宫中,清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧 。这样,“冷露无声湿桂花”的意境,就显得更悠远,更耐人寻思 。他选取“无声”二字,细致地表现出冷露的轻盈无迹,又渲染了桂花的浸润之久 。而且不只是桂花 , 那树下的玉兔 , 那挥斧的吴刚,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥,也是如此 。诗句带给读者的是十分丰富的美的联想 。
5、“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家 。”普天之下又有多少人在望月思亲 。在家乡的人思念远离的亲人;离乡之人遥望家乡亲人 。于是,水到渠成,吟出了这两句 。诗人不再正面写自己的思亲之愁,而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家 。前两句写景,不带一个“月”字;第三句才点明望月 , 而且推己及人 , 扩大了望月者的范围 。但是,同是望月,那感秋之意,怀人之情,却是人各不同的 。诗人怅然于家人离散,因而由月宫的凄清 , 引出了入骨的相思 。他的“秋思”必然是最浓挚的 。然而,在表现的时候,诗人却并不采用正面抒情的方式,直接倾诉自己的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气:不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家”,就是“谁”,“家”是语尾助词,无实义) 。明明是自己在怀人,偏偏说“秋思在谁家”,这就将诗人对月怀远的情思,表现得蕴藉深沉 。似乎秋思唯诗人独有,别人尽管也在望月,却并无秋思可言 。这真是无理之极,然而愈显出诗人痴情,手法确实高妙 。后两句不直抒自己入骨的相思之情,而是用委婉的问句表达,这样便有言外之意,即“在望月的许多人中,秋思最深的恐怕只有我?。?在炼字上,上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗,末句的“在”作“落”字 。徐竹心认为,“落”字新颖妥贴 , 不同凡响 , 它给人以生动形象的感觉,仿佛那秋思随着银月的清辉,一齐洒落人间似的 。《全唐诗》录此诗,“落”字作“在”,就显得平淡寡味,相形见绌了 。
6、这首诗意境很美,诗人运用形象的语言,丰美的想象,渲染了中秋望月的特定的环境气氛,把读者带进一个月明人远、思深情长的意境,加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾,将别离思聚的情意,表现得非常委婉动人 。它首先予人的印象是情景如画 。殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“著壁成绘” , 用苏轼的话来说就是“诗中有画” 。这一评语也可移之于评一切有意境的唐诗 。正因为如此,所以历代画家喜作唐人诗意画 。明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画 。它的背景为曲岸远山,长空明月 。画面中心是一处临水的胜游之地,曲栏围着竹木太湖石,一株高大的落叶梧桐树上有几只栖鸦,树旁生长着枝叶婆娑的秋桂 。树下五人 , 两人望月而语 。