在日前揭晓的金球奖上 ， 由迪士尼出品的《魔法满屋》（Encanto） ， 战胜颁奖季的热门作品《逃亡》以及师出同门的《寻龙传说》与《夏日友情天》等作品 ， 拿下最佳动画长片奖 。 这部主打奇幻和歌舞的影片目前正在国内的影院热映 ， 多少丰富了一点春节档前有些萧瑟的冬日院线 。
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《魔法满屋》海报
《魔法满屋》由迪士尼旗下的迪士尼动画工作室制作 ， 讲述魔法世家中唯一没有获得上天赐予非凡能力的米拉贝想要挽救家族危机的故事 。 影片的背景延续了近年迪士尼动画“走出去”的策略 。 继《冰雪奇缘》中银装素裹的北欧风光、《寻梦环游记》中欢腾温馨的墨西哥亡灵节、《海洋奇缘》中神秘莫测的波利尼西亚文明、《寻龙传说》中瑰丽旖旎的东南亚风情、《夏日友情天》中高低错落的地中海小镇后 ， 这一次《魔法满屋》将故事的发生地选在南美国家哥伦比亚 。
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《魔法满屋》剧照
在很多人的印象中 ， 哥伦比亚似乎是一个不怎么太平的国家 ， 牵涉毒品的武装冲突不时见诸媒体 。 然而 ， 《魔法满屋》却让观众得以认识新闻报道和美剧之外的另一个精致可爱的哥伦比亚 。 那里的房屋犹如打翻的颜料盘一般五彩斑斓充满童趣 ， 人们身上穿的民族服装点缀着俏丽生动的刺绣图案 ， 而由拉丁血统的好莱坞著名音乐人林-曼努尔·米兰达（Lin-Manuel Miranda）创作的多首歌曲穿插在影片中 ， 也让观众领略哥伦比亚音乐的热力四射 。
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【观众|《魔法满屋》：这部迪士尼动画看得人拳头硬了】《魔法满屋》剧照
既然是迪士尼出品 ， 免不了要被拿来做纵向比较 。 有些遗憾的是 ， 新奇的异域色彩之外 ， 《魔法满屋》的后劲 ， 远比不上前一个冬天上映的皮克斯动画《心灵奇旅》 。 主要原因在于 ， 这部由《疯狂动物城》的编导杰拉德·布什与拜恩·霍华德再度携手打造的新作里 ， 营造的各种戏剧冲突与其说是缺乏深度 ， 不如说是背离了时代精神 。
《魔法满屋》恰好是迪士尼动画工作室出品的第60部作品 。 从1937年诞生的《白雪公主和七个小矮人》到如今 ， 相比动画技术经历了由手绘到三维的剧变 ， 迪士尼动画工作室作品在内容取向上的改变要小得多 ， 但也绝非可以忽略不见 。 个人看来 ， 最大的变化就在于反派的消亡 。 以进入新千年后的迪士尼动画来看 ， 距今最近的一部存在真正意义上的反派（最后没有洗白）的作品 ， 还是2010年的《魔发奇缘》——最后 ， 女巫葛朵从塔楼摔下 ， 化作白烟 。
当然 ， 在白雪公主的恶毒后妈都能被颠覆性地重新阐释的后现代 ， 反派早已不是故事里的必要元素 。 迪士尼作为全球家庭娱乐产业的龙头老大 ， 想更多地为大小观众呈现一个不再黑白分明、拥有更多真善美的世界 ， 也无可厚非 。 问题在于 ， 没有了反派角色 ， 怎么来营造一波三折的戏剧冲突？
于是 ， 我们看到昔日迪士尼作品里主人公和反派之间的你死我亡的对决 ， 转变为主人公和大环境及自我之间的缠斗 。 比如在《冰雪奇缘》中 ， 拥有不为人知的一面的艾莎 ， 通过对自身命运的重新认识 ， 完成自我救赎并拯救了王国 。 在《疯狂动物城》中 ， 一无所有的小镇青年朱迪来到龙蛇杂处的大都会打拼 ， 最终凭借智慧和勤奋令周围人改观 ， 也真正融入都会之中 。 以上两部影片中的戏剧冲突很能激起观众的共鸣感 ， 因而也助推了影片的成功 。 而一旦戏剧冲突的营造没法跟上时代的脚步 ， 那不但无法引发观众的共鸣 ， 甚至会适得其反 。 《魔法满屋》恰恰如此 。
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