最终团队使用的解决方案是创建“Look Dev Manager” 。 Felix解释说：“这是一个基于蓝图的工具 ， 如果没有可视化编程 ， 我永远无法制作出来 。 ”这是一个简单的拖放工具 ， 可以在游戏的任何关卡中使用 。 它能够连接和控制所有自定义着色器、后期处理和工具等美术师所必需的功能 ， 并将它们紧密地封装在一个位置 。
它还能与虚幻引擎的光照场景相结合 ， 允许设计者加载和卸载影响光照、云、天空盒、雾和阴影等一切与氛围和意境相关的光照场景子关卡 。
它包含多种功能 ， 易于维护 。 它可以灵活地删除或添加我们想要的任何功能 ， 而且对艺术家来说 ， 创建和使用都很容易 。
接下来 ， 让我们来深入挖掘Look Dev Manager中内置的一些功能 。 所有功能都是通过可视化编程实现的 。
关键帧序列
为了控制一天中不同时间的光照 ， 制作团队在Look Dev Manager中使用了一个关卡序列管理器 ， 它可以控制一天中太阳颜色和位置的变化 。 关卡序列管理器控制着太阳转移时间和位置的关键帧 ， 随着时间和关键帧编号的向前推移 ， 一天也将过去 。 所有的自然光照都是连接在一起的 ， 可在代表当天时间的关键帧内进行控制 。
我们也可以使用光照动画来混合不同的时间和天气系统 ， 从而在两个不同的光照场景之间实现平滑过渡 。
《Season》的氛围和环境
《Season》团队面临的另一个挑战就是为游戏创造氛围和环境 。 如果玩家望向山丘 ， 与周围环境的大气相比 ， 他们将如何感知天空的颜色和纹理？
通过一层累加的大气看到远处的地形 ， 它染上了天空的颜色 。 团队通过研究画中的地形 ， 模拟画家如何使用色彩在云端、地形以及一切其他物体之上创造一层大气 。
露天派画家的作品成为了调配大气的重要参考 。 他们倾向于将阴影中的信息分组 ， 比起明亮区域 ， 阴影中的细节会被果断地舍弃 ， 保留更高级别的细节层次和纹理 。
尽管虚幻引擎中默认提供了很好的大气和雾工具 ， 但它们无法表现出制作团队想要的行为 ， 并且在很大程度上 ， 会受虚幻引擎默认使用的各种光照系统影响 。 团队需要更简单、更灵活的解决方案来实现插画风格外观 。 幸运的是 ， 开始使用可视化编程迭代和开发替代方案并不困难 。
因此制作团队转而采用数字绘画家的一种方法 ， 来重现传统画家的这种大气透视 。 为了控制游戏的氛围 ， 制作团队最终使用了定向光源（太阳/月亮）、自然天空光照、天空大气和雾 。
“我最终创建了两种类型的后期处理：大气透视后期处理 ， 以及基于高度的雾后期处理 。 ”Felix说 。
自定义大气透视后期处理是基于距离的 ， 此外 ， 它还采用了一种增亮和滤光系统来控制雾的行为 。 这为美术师提供了各种参数来定制和控制场景氛围 。 另一方面 ， 自定义的基于高度的雾后期处理提供了多种混合模式可供选择 ， 并支持基于纹理的风 ， 这帮助团队实现定制风并为它制作动画 。
同样 ， 这些都被排除在大多数默认的自动化系统之外 ， 美术师们可以自由地使用它们 。
这些后期处理是可叠加、可混合的 ， 可以在Look Dev Manager内部或外部使用 ， 制作团队可以使用它们的多个版本相互叠加 ， 以达到预期的结果 。 有了这两种类型的大气后期处理 ， 团队就可以实现足够的深度和准确度 ， 满足为游戏渲染心境和气氛的需要 。
团队正在尝试尽可能地保持Look Dev Manager的灵活性 ， 并将它模块化 ， 这也确保了各个功能的灵活性和模块化 。
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