当然 ， 源源不断的人才确实是维持公司运营、保证产出的基础 ， 但让MAPPA达成“出道即巅峰”这一成就的 ， 是一位年过古稀的老人---丸山正雄 。
MAPPA全称为\"Maruyama Animation Produce Project Association（丸山动画制作企划协会）” ， 丸山正雄在2011年 ， 也就是70岁的时候创立了该公司 。 而能让他在如此高龄的时候创立一家动画制作公司的 ， 是他在业界无法撼动的地位和实力 。
在他年轻的时候 ， 曾是手冢治虫创立的“虫制作公司”的员工 ， 和众多创作者一起开辟了荒漠中的第一片动画绿洲 ， 为后来的日本动画奠定了基础 。
由于当时的日本动画还没有一套成熟的商业体系 ， 运营经验不足的公司很快就倒闭 ， 丸山便拉拢了几位有才能的员工创立了“Madhouse（疯房子）” ， 在这家公司里 ， 他担任今敏四部动画的制作人 ， 细田守的《夏日大作战》、《穿越时空的少女》也与他有着密切的联系 。
疯房子的经典动画数不胜数 ， 从中走出来的创作者更有不少都成为如今日本动画业界的支柱之一 ， 因此身为社长的丸山也被称为“动画界创成王” ， 被无数动画人尊敬和仰慕 。
2010年 ， 由于今敏的去世和全球金融危机的冲击等原因 ， 陷入困窘的疯房子卖给了日本电视台成为其子公司 ， 早已到了退休年龄的丸山也在这个时候功成身退...本应该如此 ， 但他决心要把自己的一生都献给动画 ， 便在次年创立的MAPAA 。
凭着自己在业界的经验和人脉 ， 丸山很快又聚集到一群有才能的创作者 。 而这些有创作者又吸引了更多有潜力、才能的新人涌入 ， 且大量采用外国员工的经营方针又填补了动画人才紧缺的漏洞 。 在这种良心循环的用人模式下 ， MAPAA得以创作出一部部质量上乘的作品 。
但由于题材小众 ， 投入成本高 ， MAPAA在前期并没有实现盈利 。 为了不走疯房子的老路 ， MAPPA开始考虑制作大众化的作品 。
2010年前后 ， 《薄樱鬼》、《K》等IP的成功象征着女性市场的崛起 ， 《黑子的篮球》、《Free》等作品在商业上的成功更是让创作者看到了“运动+女性向”这个财富密码 。 同样看到商机的MAPPA便推出了《冰上的尤里》 ， 事实证明 ， 选题的成功让这部动画在开播之前就倍受市场瞩目 。
运动题材的作画对动作的流畅性要求极高 ， 而花滑又是一种动作幅度大、及其追求美感的运动 ， 对于原画师而言更是一个巨大的挑战 ， 唯有确保每一帧的动作都标准 ， 才能展现出角色的实力 。
所幸MAPPA并不缺乏人才 ， 有经验的原画师描绘人体结构和关节运动简直信手沾来 ， 加之世界上有众多优秀花滑选手作参考 ， 一部在作画质量上就等级拉满的动画自然是水到渠成 。
除了成功出圈的羽生结弦 ， 《冰上的尤里》的角色还参考了日本的町田树、高桥大辅 ， 瑞士的斯蒂凡·兰比尔、俄罗斯的尤莉亚·利普尼茨卡娅等多国知名的花滑选手 。
甚至MAPPA还请来了织田信成、斯蒂凡·兰比尔这两位花滑运动员、日本花滑解说加藤泰平为剧中的自己配音 。 现实运动员的参考和参与让《冰上的尤里》在专业的层面上 ， 运动题材动画中令人仰慕的存在 。
而在动画中比赛的选曲上 ， MAPPA也大量参考了各国选手原型的比赛曲目 。 例如维克托的《请不要离开身边》对应羽生结弦在2015年世界上中表演的《歌剧魅影》；勇利的《EROS》则是07年世锦赛中斯蒂芳兰比尔表演的《Poeta》 。
当然 ， 由于《冰上的尤里》是业界中首个以花滑为题材的TV动画 ， 是无史可鉴 ， 加之留给原画师、配乐创作的时间非常紧凑 ， 即便是有大量的参考 ， 在巨大的工作量面前 ， MAPPA的创作者们可以说为了这部动画拼了命 。
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