艺术|揭秘《我们的冬奥》之《小虎妞奇梦记》：木偶动画“回来了” 观众们|动画|庄昊|纯手工|北京

此次木偶动画回归，能让观众们与这难得一见的传统艺术重逢，更是让大家体会八九十年代北京人民的民俗生活以及参与冰雪运动的风采。

文章图片

《我们的冬奥》之《小虎妞奇梦记》海报。

《小虎妞奇梦记》的上映有个最重要的意义，是木偶动画时隔多年重新出现在大银幕上，回到大众的视野当中，习惯于看二维动画、三维动画、炫酷特效的观众可能遗忘了这门属于我国传统文化的手艺，但大家应该去关注，我们还有这样依靠纯手工一点点做出来的工艺电影。我想告诉大家别放弃，永远不要放弃传承传统艺术文化，定格动画还在，木偶动画还在，还有人持续地在往前推进，也希望更多年轻观众能够参与喜欢。事实上，制作木偶动画的精神本来就是冬奥的精神，传统文化还在，我们还会持续地把它做到最好。

《小虎妞奇梦记》讲述了小虎妞从滑冰场来到一个奇妙梦境，在伙伴们的鼓励下勇敢面对挑战的冒险故事。大多数90后、绝大多数00后、10后甚至没有看过木偶动画电影这种艺术形式，此篇章展现了小虎妞、福禄寿三星、风筝、布老虎、雪人冰糕、糖葫芦等在中国人曾经日常生活中的经典形象。
【艺术|揭秘《我们的冬奥》之《小虎妞奇梦记》：木偶动画“回来了”】中国木偶动画久违了20多年
该单元人物均由手工木偶模型以及最新的3D打印技术制作而成，非常精致逼真，动画也是由木偶动画艺术家们一点点手工制作而成。他们在动画制作车间中按照老北京内城区胡同风貌一砖一瓦还原了一些历史场景。《小虎妞奇梦记》的木偶动画导演庄昊及其制作团队师承著名木偶动画电影艺术家胡兆洪（老人家的作品《西岳奇童》、《镜花缘》堪称一代经典），在数字动画盛行的当下能继承并且发展经典木偶动画手艺。此次木偶动画回归，能让观众们与这难得一见的传统艺术重逢，更是让大家体会八九十年代北京人民的民俗生活以及参与冰雪运动的风采。

文章图片

《小虎妞奇梦记》剧照。久违多年的木偶动画重回大银幕。
“木偶动画属于定格动画，用木头和木头材料一点点手工制作，从1947年到现在已经有75年的历史，也是中国动画里最早、最独特的艺术表达，这个动画制式几乎20多年都没有在大银幕上放映过，这次能够用它给冬奥献礼，实属意义非凡。 ”庄昊在采访中激动地告诉新京报采访人员，木偶动画能够重回观众的视野对他们来说特别珍贵，也希望拼尽全力给观众呈现最精妙的手工艺。木偶动画从木偶制作到场景设计都需要经过精雕细琢的打造，因为制作成本及制作门槛高，承载着传统文化的木偶动画也正在被渐渐遗忘，但是仍有一群执着的动画人坚持着传承传统艺术文化的血脉，坚守着当初进入动画行业的初心，也正是因为这份坚持，阔别已久的木偶动画才会在《我们的冬奥》中重现大银幕。
用新技术展示童年怀旧主题
北京不仅仅是世界上第一个双奥之城，更有着悠久的冰雪运动历史，北京孩子在露天冰场玩耍锻炼是很多人一辈子的回忆，《小虎妞奇梦记》故事里你还能惊喜地发现很多耳熟能详的配音演员的“声影” ，比如一直给小朋友们讲故事的凯叔，比如《舌尖上的中国》配音演员李立宏等，和故事里的角色一同回到爸爸妈妈、爷爷奶奶小时候在什刹海滑冰、坐滑车、逛玩具摊的生活，回到无忧无虑的上世纪八十年代末、九十年代初的童年，比如家里抽屉深处的铁皮青蛙、机器人随处可见。庄昊表示，电影确实是以怀旧作为主题，但要还原到当初，最大的难题还是在于时间紧迫，除去前期筹备的时间，真正制作的时间只有四个月。 “要进行拍摄，首先要制作木偶，一般正常来说制作一个木偶需要一个月，因为原创动画都是全新的形象，还要将冰墩墩、雪容融作成定格动画，也要经过大量的设计、研发、测试，每一步都必须要很长的时间精力去打磨，比如从一般流程上来说，一个木偶要制作、晒干、上色、喷漆等，流程每一步都需要用上几天，这次时间紧迫对我们来说是非常大的考验。 ”庄昊介绍，为确保顺利出片，这次制作以传统木偶动画工艺为基础，也研发了一些新技术，比如一些技术上做了改良，以往基本都是实景搭建场景，这次也开始用大量绿幕进行拍摄，也使用了一些特效后期加工。