前有敌方围追堵截，后有叛徒变节反水，暗处有看不见的烛龙操控一切 。
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谍影重重，杀机四伏 。能否完成任务，又能否逃出生天？
必须说，故事一开场，就刻画出一个不一样的三国 ， 和不一样的谍战 。
两位男主，一点也不像谍战大片中轻松自如的潇洒007，而更像棋盘中国的两枚棋子，两个人物反差极大，甚至截然相反，一黑一白，一明一暗 ， 一静一动 。
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但两个南辕北辙的人，终究难免殊途同归 。
可以说，这部古装谍战，应该会超出许多人的意料之外，是一部具有鲜明作者性和电影化烙印的作品 。
但同时，路阳又拿出功力，祭出了一部成熟、扎实、过瘾的商业类型大剧 。
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前四集，在撩起神秘面纱的同时，也带来了更多悬念——
比如错综复杂的人物关系，每个角色的身份与阵营都不甚明朗，尤其是第三集结尾留下的那个悬念，更是让人欲罢不能 。
这一下，入戏了 。
2、质感
《风起陇西》4集看下来，给人的直接观感就是质感 。
毕竟，对于特别关注和推崇创新的路阳来说，仅仅拍出一个精彩而典型的类型故事就够了吗？
在这个基础上，他又向前走了一步 。
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可以说，《风起陇西》不同于以往所有的国产谍战剧或者古装剧 。
而剧集最大的特殊之处，就在于高度的电影化风格 。
无论是剧集一开始的街亭大战，还是后来的古代谍报人员鉴别大戏，都充满了强烈的影像化风格 。
路阳的运镜大气流畅，服化道华丽精致考究，细节饱满 。
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另一方面 ， 这是完全是用电影手法在拍电视剧，光源设计，就有自然光和烛光两种 。
尤其是夜场戏中迷离的烛光，为画面蒙上了一层迷蒙的滤镜 。
也营造出昏暗、模糊、动荡的氛围 ， 烛火摇晃，人心动荡 。
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剧集的外在形式，与内容核心再次构成了对照与呼应 。
剪辑上也用对应剪辑，营造强大的戏剧张力 。
我更爱的，是路阳对于历史感的高度还原 。
剧中出场人物很多，官职很多，但每个人物出场都标识了名字、名号和官职 。
整部剧都十分考究，配件、美食、服饰都高度还原 。
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而服饰中反差强烈的颜色 ， 如同势不两存的阵营 。
影像构成的冲击填满了每一帧画面，而两方阵营不断撕扯所带来的巨大张力，也存在于画面中每一处角落 。营造出一个相对封闭的，充满了冷冽与肃杀之气的空间 。
某种程度上，这种感觉象征了两位男主的命运以及整个寻找烛龙行动的走向，充满了未知与不确定 。
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所以这种电影化风格也并非导演的自嗨 ， 而是将观众拉入那个寒冷刺骨、风声鹤唳的残酷古代谍战场，与镜头前人物实现一次次的共振 。
在个体与家国命运的跌宕中 ， 最终交融成一幅幅三国人物的画像 。
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