在电影院可以亲亲嘛在电影院亲亲( 二 ) _电影院

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当所有观众惊慌失措地从影院狂奔出来的时候，只有托托逆流而上，拯救了阿尔弗雷多。也正是从此开始，阿尔弗雷多和托托的关系有了质的飞跃。如果说，在此之前，他们的关系更像师徒，那么此后他们更是忘年交的挚友、是父子、是人生的导师。有人把阿尔弗雷多比作托托人生的总导演，此举并不恰当。导演意味着控制，意味着对他人人生的操控，阿尔弗雷多并没有任何强制托托的地方，他总是站在托托的角度，为托托考虑，是引导，而不是亲亲操控。就连最后逼走托托，也是因为他深知托托适合更大亲亲的世界，而服完兵役回来后的托托，所见已不再是从前那个热闹的小镇了。

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托托的身生父亲是意大利俄罗斯远征军，后来阵亡，托托对这个父亲没有印象，阿尔弗雷多更像是他的父亲。小时候他们在那个放映室里相互陪伴，打破了网上放映员孤独寂寞的常态。长大后托托春心萌动，阿尔弗雷多为他出谋划策。但是导演浪漫的地方在于，并没有让阿尔弗雷多直接说出来他想让托托怎么做，而是让他们在门口说了个故事，类似于一个童话故事。因此当托托也如故事中一样会被在楼下等了艾莲娜数夜时，观众会携带着童话里的纯真与浪漫映射在托托与艾莲娜身上。

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不仅如此，导演还安排了一个美好的结果，托托和艾莲娜情投意合，激情四射，迎合了观众对美好爱情的想象，在电影院亲亲。尤其那场雷雨中的热吻，艾莲娜仿佛是雷神带过来的，既浪漫又充满不确定因素。艾莲娜就如托托心口的白月光，她终究没能守约，在天堂电影院与前去服役的托托告别，成了托托一生的包情感思念。30年后再回到小镇的托托，依然从年轻时拍摄的艾莲娜的影像中寻找寄托，恍若隔世。

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从艾莲娜出现开始，阿尔弗雷多在托托的生活中便逐渐淡出，艾莲娜成为托托的主角。这恰如一位父亲，陪伴自己的小男孩长大，等小男孩长成大男孩的时候，有了自己的情感世界，父亲便暂时性消隐。但是当这个男孩在感情的世界里遭受挫折，悲凉无望之时，父亲便以老父亲的角色再次出现，为儿子指点迷津。父亲往往会不具有厚重的生活阅历，所以眼界高远，更何况阿尔弗雷多这样的“父亲”阅片无数，在电影中经历了无数多不同的人生，电影里的经典台词已经融化成生活里的哲理名言，时常用来指导生活。

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不过，阿尔弗雷多并没有在电影中沦陷，他深知“人生要比电影难得多” 。他作出了一个父亲最伟大的决定，主动放手让孩子去往更大的属于他自己的世界电影院。他在离别的车站对托托说：“不准回来，不准想到我们，不准回头，不准写信，想家时要熬住，不要网上向思念低头，忘了我们。要是你失败逃回来，不要来见我，我不会让你见我，懂吗？……要热爱你的工作，就像小时热爱放映机……我不要在这里跟你谈话，我要听发出别人谈论你……”阿尔弗雷多与托托不是父子却胜似父子，分别对于阿尔弗雷多来说恐怕更加艰难电影院，直至死前，托托依然是阿尔弗雷多最牵挂的人。