赤井以为 ， 砂羽只是遵从自己的意愿 ， 所谓的救音分利 ， 在音分利面前演戏而已 ， 却没想到砂羽早就谋划着复仇 ， 她先在自己的家门口杀掉了蟹江；又在赤井以为是音分利复仇的时候 ， 杀掉了他 。
然而故事并没有到这里结束 ， 在侵犯砂羽之后 ， 赤井曾提到过要找人取代音分利 ， 这个人就是赤井家门口的一个小孩 。
音分利和砂羽已经住在一起 ， 一次音分利去附近的超市买了猫粮 ， 就在回家的时候 ， 被那个小孩一枪击倒 ， 这个故事告诉我们 ， 养猫的人寿命都短 ， 不如养狗 。
故事在这里采用了开放式结局 ， 最后动画里只是能隐约听到有脚步声 ， 却不知道到底是音分利还是那个杀手小孩的 。
动画里另一个细节 ， 也让音分利是否死亡变得扑朔迷离 ， 动画里杀手们用的枪有两个模式 ， 一般枪上亮黄灯代表打出能在人体内爆炸的子弹 ， 枪上亮蓝灯代表普通子弹 。
小孩杀手杀音分利的时候 ， 导演特意给她的枪一个特写 ， 上面亮着蓝灯 ， 代表她用的是一种普通的子弹 ， 所以音分利的伤不一定致命 。
音分利是死是活 ， 那个脚步声到底是谁的 ， 观众永远也无法知道了 。
除了结局的复杂之外 ， 《风筝》在伏笔的设置也十分不错 。 一开始动画里就有过音分利和赤井家门口的那个杀手小孩偶遇的剧情 。
两个小孩打篮球 ， 球撞在积雨溅了音分利一身水 ， 音分利恶作剧一样打爆了那个小孩的一个球 。
这个情节看似毫无必要 ， 但最后观众才知道那个小孩也是个杀手 。
这样的伏笔设置让动画剧情显得更复杂 ， 也让音分利的悲剧命运不那么突兀 ， 早在前文就埋下种子 。
当然《风筝》不只是剧情很牛 ， 在GHS ， 啊不 ， 在视听语言上 ， 也是一绝 。 比如著名导演昆汀 ， 就十分推崇《风筝》 。
在他执导杀死比尔的时候 ， 就让栗山千明照着砂羽来演女杀手 ， 估计搞的栗山千明心里默念了一百遍四斋蒸鹅心 。
《风筝》里很多镜头 ， 堪称是暴力美学的典范 。
比如地铁里音分利和刑警的战斗 ， 导演就把音乐用的恰到好处 ， 在音分利用爆炸吸引刑警注意力时 ， 音乐是停的 。
到了两人互相拔枪对轰时 ， 快节奏的爵士乐又放了起来 ， 可能梅津泰臣跟渡边信一郎用了一台音响 。
而在刑警失去目标 ， 找不到音分利的时候 ， 原先快节奏的爵士乐换成一段空灵甚至有点惊悚的音乐 。
【火影忍者|这部20年前的老动画虽然重口，但却被很多知名导演偷师】
在镜头上 ， 梅津泰臣用了很快速的剪切 ， 各种角度的镜头目不暇接 。 在两人打斗最激烈的时候 ， 梅津泰臣从两人的一侧拍到了另一侧 ， 各种变换的角度让观众能体会到枪战的激烈 。
除了这场戏之外 ， 音分利去威胁赤井的那段镜头同样很赞 。 一开始是赤井正在洗手 ， 他头上的灯泡忽亮忽暗 。
这个灯泡在两人打斗时 ， 也是时亮时暗 ， 让观众一时之间分不清到底谁赢了 ， 好像坐跳楼机一样 ， 心情忽上忽下 ， 不过你看完这篇文章就知道谁赢了 。
当然 ， 这部动画并不只是打斗场面的镜头语言才用的好 ， 在很多文戏上 ， 导演仍然很会用镜头语言 。
比如在砂羽和音分利初次见面时 ， 导演用窗户加上阳光照射的阴影 ， 把两人隔开 ， 体现了两人此时还不完全信任 ， 只是因为孤独暂时聚在一起 。
而有时候导演也会用特写暗示剧情走向 ， 比如动画的前半段观众不知道赤井就是杀死砂羽家人的凶手 。
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