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2018年6月,太原民众在电影院观看《哆啦A梦:大雄的金银岛》 。中新社十采访人员 张云 摄
20世纪十首80年代中期以后,和动画片一起大举进入中国的,雪宝宝歌词谱子,还有外国动画加工企业 。在深圳、珠海、广州,电子厂和服装厂的旁边幼儿园就是动画加工厂,它们承接的业务多为描线、上色、背景等技术含量较低的环节,大量招聘有美术功底的年轻人,稍加培训就可以上岗,在本质上,它们与“富士康十首”无异,雪宝宝儿歌歌词 。
当时代的大布景突然换成了高歌猛进与印版钢筋铁骨,那些轻盈新鲜的幻想再也难以升腾 。在日复一日的代工中,中国动画像《千与千寻》中那个误入幻境丢失名字的孩童,渐渐遗忘了自己,只会用别人不知道的语言讲述别人的故事,从“中国学派”变身为全球最大动漫加工基地 。
《名侦探柯南》《犬夜叉》《火影忍者》《虫师》这些在完整中国收获一波又一波粉丝的日本动画,背后都有中国代工工厂的身影 。而中国动画,放眼整个20世纪90年代,能让观众留下记忆的只有上美影转型后第一部商业“大片”《宝莲灯》,进入21世纪的前十年,仅有面向低幼的《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》和全盘西化而惨败的《魔比斯环》 。
中国社会科学院新闻研究所的一项调查显示,1991年北京播映的动画片中66.7%为引进动画片,其中50%来自迪士尼 。2002年到2003年,最受青少年喜爱的动画片的制作方第一名是日本,第二名是美国 。
找回自己
2015年,动画电影《西游记之大圣归来》最终以9.56亿票房收官,在放映16天时,它已超过好莱坞的《功夫熊猫2》,成为内地影史上票房最高的动画片 。影片中那个一度迷失又找回自我、重新戴上紫金冠的孙大圣,仿佛中国动画百年的隐喻 。
与大圣一起归来的,是观众对国产动画的兴趣与期待,一批原本不会消费国产动画电影的观众走进电影院,院线在排片上也开始对国产动画电影有所倾斜 。2019年,另一部里程碑式伴奏作品《哪吒之魔童降世》获得50.13亿元人民币票房宝宝,成为现象级影片,名列中国电影历史总票房第2名 。
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一影院内的《哪吒之魔童降世》电影幼儿园宣传屏 。中新社采访人员动作 张云 摄
国产动画的复兴也许真的来了 。此时谱子,再回头看那代工的20年,的确让曾经的“中国学是什么派”被打断,但也为中国动画产业形成所需要的巨大制作能力奠定了基础,培养了大批动画从业者,他们接触到了国外先进动画片的生产管理经验和技术 。从2004年开始,中国的动画外包加工不知道业务进入调整转型期,印度和越南凭借更低的劳动力成本成为强有力的竞争者,一部分为日本、美国进行动画代工的中国公司,走上了原创必唱项目开发的道路 。
在这样背景下成长起来的动画人得已将动画运用得更加多元 。这些年轻的动画从业者,利用习得的各家之长,正在讲述自己的故事 。从某个角度看,历史仿佛在另一个纬度上重回起点 。陈廖宇说:“中国动画再次出发了,我们居然出发了两次 。”接下来,他们要和前辈十一样,重新建立自身的艺术语言,而这语言不是从调查公司的数据中来,更不是一些专家和从业者坐在屋里集体策划讨论而来,那应是一个导演从个人的生活经验、文化土壤里自然生长出来,雪宝宝歌词和舞蹈,而不能被预先设计 。(完)
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