“渡头余赠裴落日书法，墟里上孤烟情感 。”颈联写原野暮色 。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象 。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事翻译：景物的选取是很见匠心的 。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道 。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面图片相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地 。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻 。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度 。
首、颈两联，辋川闲居赠裴秀才迪题目意思，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画 。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人解析眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩，辋川闲居赠裴秀才迪描绘了一幅怎样的图景 。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲 。接舆，是春秋时代“凤歌古诗笑孔丘一幅迪赠裴”的楚国狂士，辋川闲居赠裴秀才迪解析，诗人把沉醉狂歌解析的裴迪与楚狂接舆相比，辋川闲居赠裴秀才迪朗读视频，乃是对这位年轻诗意朋友的赞许 。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不解析一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的 。所以“复值接舆古诗醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋描绘，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落 。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的 。柴门表达、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景 。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的 。
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