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国产动画|不管你接受与否，玄幻动画就是现在的「国漫之光」( 四 )

国产动画



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不得不承认的是 ， 有的动画团队真的只会做玄幻 。 这也凸显了动画厂商们风格化过于单一的事实 ， 一旦风格稳定 ， 轻易尝试其他题材确实风险过高 。 不过换个角度讲 ， 这也保证了国产玄幻动画的稳定产出 。
相比新题材作品动不动两三年的开发周期 ， 玄幻动画剧本可选择性多 ， 可复制性强 ， 可量产成本低 ， 创作人员经验丰富 ， 动画厂商们做玄幻已有基础 。 加上近两年漫画改编、网文改编动画居主流 ， 资本市场不景气 ， 动漫公司融资难造血难， 只能依赖平台深度参与动画开发 。 另外玄幻动画男女通吃 ， 中国观众理解门槛低 ， 又是满足人类想象的超自然爽文 。 可谓天时地利人和 ， 玄幻动画成为了平台和动画厂牌们当下维持存续的不二之选 。

起点玄幻榜单（部分）
多方面因素 ， 加上创作者们的纠结心态 ， 以至于国产动画形成了这样的奇怪现象 。 即使项目最初的规划与玄幻毫无关系 ， 如果做着做着不知道故事该怎么展开了 ， 那就加一点玄幻元素；不知道怎么更爽了 ， 那就加一点玄幻元素；换风格做概设特效太难了 ， 那就加一点玄幻元素；不知道主角怎么更强了 ， 那就加一点玄幻元素 。 或者直接在项目规划的时候 ， 做个日常+玄幻、恋爱+玄幻、异能+玄幻……好像国产动画总也离不开玄幻了 。
个人英雄主义救不了中国动画当然 ， 我们也绝不是鼓吹国产动画番剧的全玄幻化 。 但就当下的产业发展趋势来看 ， 无论是资金、渠道、人才、商业模式等方面 ， 都限制了中国网络动画在进入第二个十年后的发展空间 。 动画公司们变得更谨慎了 ， 五年前啥都尝试 ， 各种题材立项百花齐放的盛况短时间内很难再出现了 。
之前的十年 ， 在国产动画的萌芽期 ， 我们总是提到某个惊艳之作是国漫之光 ， 称他们为中国动画的希望 。 无论是最初的动画电影《十万个冷笑话》、《西游记之大圣归来》、《大鱼海棠》 ， 动画剧《秦时明月》、《镇魂街》 。 这一个个作品成功出圈 ， 是让更多人了解中国动画不只是给小孩子看的 ， 我们的新一代国产动画已经有了如此高品质的作品 ， 虽然现在看来他们也并不完美 。

如今 ， 到了国产动画的发展期 ， 个人英雄主义很难再代表整个行业 。 从前十冷、大圣带来的是五年以上的精神力量 ， 他们像国产动画黎明前闪亮的星 ， 实现了行业从0到1的跨越 。 现在能出圈的爆款作品越来越多 ， 比如《伍六七》、《雾山五行》等 ， 但他们每部作品对产业的影响周期越来越短 ， 影响力也变得更加分散 。
如何让更多新观众认识并了解国产动画 ， 让国产动画的夜空中繁星闪烁 ， 让行业完成从1到100的发展？不再是某一两部作品的孤军奋战 ， 而是「玄幻动画」这大类作品将扛起重担 ， 成为下一个长期名片 。

在去年靠谱二次元发布过的《2021年国产动画番剧趋势报告》中 ， 曾分析过网络动画3.0时代 ， 国产动画番剧的八大趋势 。 在动画创制公司厂牌效应形成、大网文改编时代开启、3D动画优势放大产能大幅领先2D、精品化与量产片均有发展空间的背景下 ， 玄幻动画的布局将进一步扩大 ， 新类型的尝试会只集中在少量精品产能上 。

就像美国动画有超级英雄 ， 日本动画有热血武士 ， 中国动画也有了记忆点——东方玄幻 。 在形成相对成熟、工业化的玄幻动画产能集群的前提下 ， 产业分层也是必然结果 。 有的作品负责保质 ， 有的作品专门走量 。 根据艾瑞咨询《2021年中国二次元产业研究报告》数据 ， 2020年中国泛二次元用户规模突破4亿 ， 如此大的用户体量 ， 动画观众们的包容性比想象中强的多 ， 他们对内容产品的需求持续增加 ， 能打发时间的作品也一样有市场 。

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