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成长|《青春变形计》：月经羞耻、少女成长与亚裔的荧幕“代表性”( 三 )

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所以 ， 电影没有设计一个在自己眼中将孩子仅仅视为分数、学业和事业前途的“典型”移民家庭母亲 ， 也没有用在结尾通过对矛盾的模糊和简化 ， 来轻视屏幕外有类似成长经历的观众的痛苦；石之予选择从自己和母亲间的亲密关系出发 ， 为主角母女创作了一套更加普世的代际冲突 ， 同时精准刻画了如饮食、交流、娱乐、祭祀等华裔文化作为包裹在内核外的空气 。 一个由少数族裔演绎、同时拥有普世内核的故事 ， 就更能让影视中的“代表性”在屏幕外产生更深远的影响和连结 。
《青春变形计》在多元主义方面的用心也在其他许多地方都能看到：主角美琳一群好友身份上的多元性显而易见 ， 有观众还认为其中印度裔的普莉亚在迪士尼删减相关情节前是一个LGBTQ形象；第一个在洗手间中发现“变形”后的美琳的金发同学 ， 还在胳膊上不加遮掩地戴着糖尿病人所用的胰岛素泵 。
【成长|《青春变形计》：月经羞耻、少女成长与亚裔的荧幕“代表性”】电影更是展示出了一种足够先进的性别观念：不同于许多固化了传统家庭、性别观念的传统迪士尼动画 ， 《青春变形计》既展示了美琳开始懂得对男生心动的过程 ， 又完全没有将重心放在恋爱关系上 ， 电影中包括几个男团成员在内的男性角色是模糊的 ， 仅仅是用来体现女孩们的成长而存在的；你还能从中得到对校园中有毒男性气质（toxic masculinity）的思考——在近年里对性别议题的探讨中 ， 越来越多人注意到了校园中所谓“酷” ， 为男孩们树立了一个多么助长有毒男性气质的标杆：崇尚力量、强壮、竞争 ， 鄙夷敏感、脆弱、沟通和丰富情感 ， 所谓“Jock”就是指学校中一类善于运动、在力量等传统男性气质方面占优 ， 同时又极不善于表达自己的男生形象 ， 并处于受欢迎程度金字塔的顶端 。 这种对男性气质的推崇 ， 除了传播往往如影随形的厌女文化以外 ， 更是让男性失去了在那个阶段收获许多宝贵体验的机会：比如主角和几位好友间那种毫无保留地交换热烈情感的友情 ， 就是大多数同年龄段的男生难以获得的 ， 而在电影前半部分中时常嘲笑甚至霸凌美琳的男同学泰勒 ， 却在后来被几人发现是同一个男团的粉丝 ， 而这不论是当时还是现在都会让一个男生受到同侪压力 ， 和男性气质无缘的特质——之前的刻薄行为、对美琳等人情感的嘲讽 ， 也无疑有因不安全感而以此额外“补偿”男性气质的因素作用 。
文化保守主义的反弹
在影评网站烂番茄上 ， 《青春变形计》集合专业影评人评论得到的新鲜度高达95% ， 而观众评分却仅停留在70%左右 。 横跨各大社交媒体 ， 它得到的评价都是较为两极分化的 ， 中间的分界线很大程度上是沿着当下美国社会中的政治分歧划出的 。 许多文化保守派要么无法接受一部面向全年龄观众的影视作品如此开诚布公地谈论月经这个话题 ， 要么认为变身熊猫这个让女主角生活天翻地覆的的比喻不适当 ， 是过分戏剧化、小题大做地描述了月经——为什么要教导孩子对一件“全世界女性都经历过的事情大惊小怪”？
成长|《青春变形计》：月经羞耻、少女成长与亚裔的荧幕“代表性”
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《小可爱舞团》海报
这当然是保守派将“文化战争”中对性教育的敌视、攻击延伸进每个可能的领域 。 两年前 ， 网飞引进了来自法国的获奖电影《小可爱舞团》（Cuties） ， 讲述法国社会中的少数族裔移民女孩如何同时面对原生家庭中的父权规训和社交媒体中对女性身体的凝视、性化（sexualisation） ， 虽然对这个主题的讨论显然无比重要且稀缺 ， 电影却因为忠实呈现了女孩们在夹缝中受到伤害的过程 ， 而被不希望在荧幕上看到这个主题踪影的保守派不公正指摘 。 但像洪水猛兽一样拒绝在教育和谈论中涉及性这个主题 ， 不仅不能避免、反而只能加重孩子对此必然产生的困惑 ， 和不及时加以解决可能造成的伤害 。 而“无数代女性都没有为月经小题大做”是在今天继续忽视这样一个故事的理由吗？恰恰相反 ， 是充满了月经禁忌的主流文化长久以来忽视了女孩、女性坦诚讲述自己困惑和感受的权利 ， 因此开始讲述的尝试才会显得像是小题大做 ， 而这种忽视的后果在今天依然有所体现 ， 比如许多国家都在月经用品上征收高昂的“棉条税”（tampon tax） ， 忽视由此给女性带来的经济负担等 。 《青春变形计》这样的作品 ， 正是在慢慢开始填补这个空白 。

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