因疫情而将动画电影《青春变形计》（Turning Red）的院线上映取消并全线转至流媒体 ， 应该已经是一个让迪士尼十分后悔的决定 。 在上映的几天里 ， 它一直都是社交媒体上热度最高的话题之一 ， 打动观众的不仅有其中十分可爱的小熊猫造型 ， 有电子宠物、世纪初男团、在笔记间隙画满简单涂鸦的笔记本等充满怀旧色彩的世纪初元素 ， 更有它如何深刻地处理了13岁女孩的内心故事这样一个常常被简化和忽视的主题 。
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《青春变形计》海报
走出“月经羞耻”的少女成长故事
《青春变形计》的主角是一位13岁的华裔加拿大女孩李美琳 ， 一位典型的亚裔“全A学生” ， 和母亲、家庭关系亲密 ， 却也因此没有为自己留下太多自我的空间和意识 。 从某天开始突然发现她继承了祖辈的一种“能力” ， 会在有激烈情绪时变成一只巨大的红熊猫 。 虽然在预告中看到这个设定让观众感到的主要是有趣甚至猎奇 ， 但它实际上却是一部情感刻画极其细腻的成长故事 。
虽然这是今天影视作品最常讲的故事门类之一 ， 但得到佳作也并不简单：聚焦于同龄人中“酷”、受欢迎或家境富有的那一类人物不仅有些落入俗套 ， 也完全不是大多数人在自己的那个年龄能够共情的经历；而刻画其余更多元的人物形象时 ， 由于成年人往往难以复刻那个年龄段的很多微妙感受 ， 得到的故事往往比现实更加工整、成熟、圆满却不真实 。 因此 ， 近几年里这个类别中的佳作 ， 往往是足够深刻地探索了身具边缘群体标签的青少年的独特体验、困境与感受的：《真心半解》中在闭塞的小镇中长大的华裔同性恋女生 ， 如何在没有指导和帮助可寻的孤单状态下探索文学、心动和成熟；《伯德小姐》则拍出了无数“小镇青年”们与家乡和家人间流动于苦涩和思念中的关系 。
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《青春变形计》剧照
这也是《青春变形计》的亮点所在：它完全没有因为考虑观感而掩饰美琳初入青春期的体验中的诸多尴尬之处——不够“酷”的衣着打扮和气质 ， 因独特性格而受到的议论 ， 她力图不让外界反馈影响自我认知的时成时败的努力 ， 以及青春期女孩特有的、在外人看来和自己回忆起来时都难免觉得有些烦人和难堪的热情......这种真实不仅让观众更能与角色产生共情和共鸣 ， 更让电影本身成为了皮克斯继《头脑特工队》以来最聚焦深挖“情感”的作品 。 这其中 ， 最中心而巧妙的部分 ， 自然是用不由自主地变身小熊猫来比喻女孩青春期的来临：体型、红色、身体的气味这些“变身”中因素往往也是进入青春期身体变化所涉及的；主角突然会因为这种变化 ， 开始在这方面拥有强烈的“自我意识”并对不如人意的部分感到难堪；她情绪的剧烈波动也会成为与这种变化紧密连结的一部分；她第一次学习接受、正视“心动”这一新鲜情感时的五味杂陈；她为控制变身而稳定情绪所找到的窍门 ， 是被朋友们包围、接受、喜爱而带来的安慰 ， 在告诉妈妈她是通过“想最爱的人而控制住了熊猫”后 ， 却被妈妈误以为所指是自己 ， 这意味着她开始拥有父母、亲人以外的“支持系统” ， 而自己和父母还没有准备好面对和消化这个事实......
电影的另一个大胆的表达 ， 就是对女孩月经的坦诚讨论 。 小熊猫既是青春期的比喻 ， 也是青春期中月经的比喻；好像还担心比喻本身不够清楚 ， 电影中还包含了美琳和母亲关于月经的一场尴尬却直接的对话 。 月经虽然是世界上一半人的生活中的重要部分 ， 在荧幕上却极少被不与羞耻、恶心等负面感觉挂钩地被呈现 。 电影导演石之予（Domee Shi）在采访中回忆起自己在十三岁迎接初次月经时 ， 如何因为整个社会和文化中缺少对此的正视而感觉无助、孤独 ， 她因此设计这段情节 ， 就是为了“让有类似经历的女孩、女性有机会感觉被‘看到’” 。 而将探讨月经的内核包裹进一只毛茸茸的可爱小熊猫中 ， 让人们得以在一个恰当的尺度内直接而生动地向儿童、青少年观众传达有关的信息 ， 讲述月经何以不意味着羞愧、赃污与恐惧 ， 而是一个人自然、积极的日常部分 ， 而美琳随着情节行进而学习与熊猫共处、到最后坦然接受熊猫作为自己的一部分 ， 也自然是在向年轻观众们传达 ， 不仅拥抱月经作为自己成长的标志 ， 更可以坦然拥抱随青春期的到来而生长的新身份、新情感和新体验 。 电影制作人林赛·柯林斯（Lindsey Collins）在采访中说 ， 将围绕月经的表达“常态化”是这部分情节希望达成的目标 ， 而无论是其中尴尬的还是有趣的部分 ， 都起到了这个作用 。
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