其实在国际影坛上 ， 表现“姐妹情深”的女性主义色彩电影已经非常流行 ， 比如2014年迪士尼推出的动画电影《冰雪奇缘》 ， 一经上映风靡了包括中国在内的影坛 ， 深受观众推崇 。 而在国产电影中 ， 表现这类作品则非常稀少 ， 而国产动画片更是从未涉足 ， 《青蛇劫起》属于首款 ， 这种对传统IP的大胆改编观众是否接受 ， 还在检验中 。 传统IP改编大体会在原有故事框架内进行符合现代话语的创新 ， 但将性别偏转尚属首次 ， 一味遵循原作 ， 甚难出新 ， 可一旦突破 ， 边界又该如何掌握？《青蛇劫起》或许给IP改编提供了一种新的思路 ， 但如何处理原型同新人物的关系 ， 建立二者的角色互信 ， 仍是改编需要关注的问题 。
《青蛇劫起》塑造的小青形象 ， 显然更符合现代观众的审美趣味 ， 和现代语境中女性追求精神自由的心理互文 。 近几年影视剧对“女性独立”“女性认同”等题材关注的趋势正在兴起 ， 商业大片将“woman power”这个噱头利用得淋漓尽致 ， 艺术电影也竭力开发女性“找寻自我”的主题 。 正如《青蛇劫起》中小青所经历的思想转变 ， 她对于男性、对于权威甚至对于其他女性的看法都不再是传统价值观下的顺从、妥协与竞争 ， 而转变为独立、反叛与自我确证 ， 这样的转变迎合了现代女性的观影心理 ， 也为今后女性形象的银幕写作提供了多重视野 。
国产动画从本世纪以来 ， 在改编本民族的文化遗产上取得了令人欣喜的成就 ， 而追光动画近些年有计划成系统地对传统文化著名IP进行现代性的改编 ， 力求将探索推向更远的边界 ， 在国产动画电影中实属不易 ， 也证明了他们着力于向成人动画发展的趋向 。 《青蛇劫起》首次令传统故事中的男主人公完全退场 ， 将白蛇的执念改为小青 ， 与其舍身坠入修罗城相呼应 。 可以说 ， 执念已然内化为女性开启自我独立的精神探索之旅 ， 具备了某种现代意义 。 然而 ， 这一情感深沉而厚重 ， 宏大主题仅靠技术甚难承载 ， 最终仍需回归叙事及人物本身 。 如果说解构传统民间故事的意义在于重构 ， 在于建构当下被消费主义裹挟环境中的当代神话 ， 那么 ， 神话再次进入现代语境之中 ， 该以何种观念何种形式登场？寻找到其与现代之间的分寸感 ， 才是如今国产动画电影想象力突围的重中之重 。
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