5月20日 ， 《爱 ， 死亡和机器人》（以下简称《爱死机》）第三季上线 ， 豆瓣评价从第二季的6.8分 ， 回升至8.5分 。
但与之相对的 ， 剧情讨论度却在上线不久后大幅下降 。 这并不让人感到奇怪 ， 如许多评论观察 ， 系列题目中有“爱”“死亡”“机器人”三个词 ， 但第三季里出现得最多的是“死亡” ， 各种轻松甚至可以说偷懒的花式死亡 ， 而且颇为迎合当下的情绪：人类不行 ， 毁灭吧 。
在《爱死机3》里 ， 死亡并非是抽象意义上 ， 而是非常具象的 ， 用各种最逼真先进的动画技术 ， 或是极具冲击力的视觉表达展现在我们面前：头颅被压碎、内脏被扯开 ， 血浆直接喷射到镜头上……种种死法 ， 毫不遮掩 。
在《爱死机》的大部分剧集里（第三季尤其明显） ， 这种越来越直白 ， 越来越残酷的死亡镜头 ， 已经完全成为了这个系列的鲜明特色 ， 虽然故事主题也涉及机器人或者爱 ， 但却有很多很多很多的死亡 。
这算是一种好吗？或者我们换一个问法：能不能更好一点？
《爱死机》第三季播完 ， 对于这个系列 ， 或许你也一样初看时震撼 ， 回想却不免感到空虚和乏味 。 那么 ， 今天我们就来聊聊短篇动画这个议题 ， 它可以有怎样的韵味、故事张力和视觉表达？
*本文涉及剧透 ， 请谨慎阅读
01.
动画最有趣的 ， 是多样性啊
近20年前 ， 就已经出现了“在同一世界观下讲述不同故事”的短篇动画的尝试 ， 并且颇为成功 ， 有评论认为“这可以视作《爱死机》的前身”——
2003年 ， 科幻巨作系列《黑客帝国》的导演沃卓斯基姐妹 ， 拜托一群日本动画界的著名导演和工作室， 制作了在这个世界观下的动画短篇集《黑客帝国动画版》（Animatrix） ， 由9个故事构成 。
后来也有《但丁地狱》《光环》等游戏 ， 推出了系列动画短片复刻这一模式 ， 却都口碑平平 ， 而《黑客帝国动画版》拿到了次年动画大奖安妮奖的特别奖 ， 至今仍有豆瓣8.8分的高口碑 。
后者之所以评价要高得多 ， 原因在于它最大限度地发挥了多样性 。 虽然都在黑客帝国的世界观下 ， 不同剧集的导演对概念的理解 ， 故事讲述和艺术风格的不同 ， 呈现出了 结果非常迥异的不同短篇 ， 让人印象深刻 。
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《世界纪录》
《黑客帝国》的核心概念是缸中之脑和虚拟世界 ， 而动画抓住了这点：每一个故事都可以认为是发生在矩阵的虚拟世界不同版本之中 ， 这样一来 ， 不同的故事走向和风格 ， 就被巧妙合理地集合在了《黑客帝国》的世界观下面 。
比方说《侦探故事》 ， 是一个蒸汽朋克世界里侦探寻找尼奥的故事 ， 浪漫的油画风格仿佛是上世纪四五十年代的泛黄黑色电影（Film Noir）；而《世界纪录》 ， 则讲述了一个突破极限的短跑运动员在超越人类极限的那一刻觉醒 ， 那种狂野粗糙的笔触和相应呈现的狂乱线条的画风 ， 就很形象地展现了人类突破极限时 ， 那种纯粹意志和混沌的结合 。
再比如《矩阵化》 ， 讲述了一个机器人被引导在矩阵中成为人类的故事 ， 团队很大胆地使用了类似教堂窗花玻璃、平面设计式的3D画风 ， 让人印象深刻 。
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《矩阵化》
可以说 ， 在命题作文（黑客帝国世界观）的限制下 ， 借由动画而非真人实拍这样极具可能性的表现形式 ， 不同的主创可以最大限度地通过动画风格不同 ， 发挥他们之间的差异性：九个故事 ， 就有九个导演心目中矩阵的不同样貌 。 多样性便凸显 了出来 ， 这也是《黑客帝国动画版》会被人铭记到现在的原因所在 。
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