有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行板 。他拿手的还是让短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听听，那冷雨 。看看，那冷雨 。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨 。”不仅可诵简直可唱了 。人们得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千变万幻，调度得当便是艺术 。
同类语或近义词的连用在文中也不乏见 。“不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年 。”一下子扫过万千山水，大陆风情，如数家珍 。再看这句；“大陆上的秋天，天论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚 。于今岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷 。一字之别，入木三分 。
读余光中的散文，对于爱好古典文学的人来说，则常有会心，时而颌首；对于发蒙于新文学的青年来说，则知、美兼得，受益匪浅 。当然，细心者也会发现余文中亦有西化句型杂陈其间，另有意趣 。这表明在对待“民族化”的问题上余光中既坚持主脑又不偏颇自囿，至于文中大跳跃式的联想和具有现代风格的“情影置换”更能证明这一点 。
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