盈利模式|除了管不住孩子的“家长”？阻碍国产动画“崛起”的到底是什么？( 二 )
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题材匮乏的另一个问题在于整个国产动画产业的守旧，在创新方面不足，至于这个原因就结合下面再讲了。
不过，这个题材匮乏和国产动画当下的技术水平一样。虽然和美国，日本相比确实有差距。但是差距没有那么的大，这个熟悉的国产动画的都知道。
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比如国产动画题材确实很匮乏吧，但传统文化的有《一人之下》，《罗小黑》，武侠动画有《枕刀歌》《不良人4》，优秀的玄幻有《雾山五行》，今年的《灵笼》是科幻，《全职高手》是电竞，《镇魂街》，《时光代理人》等等。
我们说国产动画动不动就是武侠、古风、玄幻之类的，但单拿优秀作品出来你会发现题材还是挺丰富的，这些优秀作品之下确实有一堆ip改编的同类作品，这叫商业产品的同质化，美国，日本动画也一大堆。
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所以，这个技术水平也是一样，虽然和美日比有差距，但差距在迅速地接近。3d连载动画我们的顶尖是《灵笼》，而美国是《爱，死亡和机器人》，但对方那边只有一部，而2d动画就《大理寺日志》《雾山五行》技术是直接不输的。
唯一差距就是不能量产，更新上面还不稳定罢了。
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国产动画无法崛起的真正原因？除了“家长”还有这个其实上面两个问题都是现象而不是原因，真正的原因除了不能说明的限制和家长导致的环境，还有一个问题是整个产业的生产模式的问题。
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这个整个文创产业链里，IP在整个产业链里其实已经是细枝末节的事，国产动画这么多年，从“上美”时代到后来的艺画开天工作室这些，再到最近几年的平台整合时代，包括B站等等一些公司尝试去日本找外包做动画。
最后基本都被人坑得不轻，各种尝试都失败了，一直无法解决的是盈利模式的问题。
今年2021年，网文已经在国内发展20多年了，就只是改编网络小说成动画，这个跟影视剧一样，并不缺乏优秀的原著，只是有优秀的原作也没法做成动画罢了。所有尝试无一例外的失败，原因是什么？
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制作动画，尤其是优秀的商业动画是个相当高技术的活，动画产业的一大套配套人员，从原作者、编剧、导演，最后到具体执行的画师，都需要有优秀的从业人才才能支撑。
大的不论，单说一个画师落笔，如何能准确地描绘人体、描绘动作，本身就是个差之毫厘谬以千里的活计，水平不够，画出来的东西就是“让人总感觉不是那么回事”。3D动画的建模师和动画师同理。
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问题是你上哪去凑够这些人才呢？
【 盈利模式|除了管不住孩子的“家长”？阻碍国产动画“崛起”的到底是什么？】平心而论，很难说我们国家目前从业的都是一些什么人才，就现在的现状而言，文创产业是一个能吸引社会优秀青年去投身的产业吗？如果观察隔壁日本市场最近几年的动画或者漫画产业发展，你会发现他们也滞涨了，和中国遇到同样的问题。
最近几年动画质量明显下滑，漫画产业称得上优秀的原作又有几本？本质还是因为做这个行业不挣钱了，优秀的年轻人不去干了。以前传统纸质媒体时代，之所以漫画产业吸引那么多社会优秀青年去投身，是因为事实上漫画可以提供一个“日本梦”。
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