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最近 ， 《西游记之大圣归来》导演田晓鹏新作《深海》备受关注 ， 这部将于今年年内上映的国产动画电影号称首部“粒子水墨动画” ， 主创耗时两年开创性研发“粒子水墨动画”取得了突破 ， 首次实现中国水墨画与三维技术的结合 。
电影《深海》粒子水墨特辑封面
8月19日 ， 《深海》发布“粒子水墨”特辑 ， 首曝影片从0到1的美学研发历程 。 在美国、日本均拥有独特动画长板的情况下 ， 电影《深海》尝试为中国动画探索全新方向：将中国水墨“三维化” 。
此番特辑首度揭露导演田晓鹏的创作理念——创新 。 其坦言“如果没有创新二字 ， 我可能不会做电影” ， 这种孤注一掷的艺术追求也接连在其作品中得到印证：2015年 ， 电影《西游记之大圣归来》横空出世 ， 以“成人向动画”的题材创新 ， 拉开了“国漫崛起”的序幕；而时隔7年推出的全新力作《深海》提出了更高挑战——尝试探索独属于中国的三维动画形式 。
“粒子水墨”特辑截图
首先 ， 《深海》在视效技术上进行了创新：影片开创了“粒子水墨”这一独属于中国的全新三维动画形式 ， 赋予了中国水墨画全新生命力 。 其次 ， 色彩美学的创新：影片一反大众对深海的“幽暗”认知 ， 而是以融合上百种色彩的水墨国画作为美术概念 ， 前所未见的视觉奇观更令网友直呼“惊艳” 。
正如特辑所呈现的 ， 由于影片视效风格无从参考 ， 因此团队的研发历程充满波折：三维CG动画具有写实具象的特点 ， 而中国水墨画的精髓在于留白写意 ， 二者之间存在天然技术矛盾 。 为将二者进行最佳结合 ， 团队开启了极具创造力的摸索试验 ， 例如：
为模拟水墨的色彩流动 ， 制作人员前后尝试了一百余次的“洗洁精、丙烯、食用色素、牛奶”混合实验；
为还原水墨画的飘逸与颗粒感 ， 制作人员尝试以无数粒子堆积成水墨的形态 ， 以此打破三维物体的硬轮廓 。
【电影|中国水墨动画新突破幕后：几十亿粒子让水墨“三维化”】据悉 ， 从2016年第一张概念图诞生到动起来耗时整整两年 。
作为首部将“粒子水墨”技术应用于全片的动画电影 ， 团队成员挑战着前所未有的庞大制作体量 。 据悉 ， 影片“劈海”镜头 ， 单镜头粒子特效多达一百余层 ， 粒子数量高达几十亿 ， 负责该镜头的特效师更是将原计划“3天”完成的镜头硬生生熬到“15个月” 。 电影《深海》总制片人易巧说：“这是一场不自量力的冒险 ， 但我们会永远坚持做最前沿的作品” 。
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