从“影后预备役”到“没演技”，张子枫还行不行？( 二 ) _秦昊

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一个人不能两次踏进同一条河流，一个演员不能短期内吓到观众两次，悬疑故事需要新的面孔。
这些年来，张子枫演了很多角色，她们大多长着一张丧气而倔强的面孔，身形瘦弱神态畏缩，观众猜不透这面孔背后是幽深还是麻木，是顺从还是叛逆。

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最惊喜的当然是《我的姐姐》，张子枫独挑大梁，与朱媛媛、肖央有好几场火药味十足的对手戏，不论是坚韧的质问、对抗，还是稳准狠的哭戏，都充满了银幕渲染力。
可以说，去年张子枫在大银幕里真正迎来了成人礼。这是她第一次成功脱离了“别人的女儿”“别人的妹妹”的未成年形象，向大人角色迈进。

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而今年，她又在小荧屏里演回了“女儿” 。连演两次，只能说，演员的角色成长是曲折上升而非一蹴而就。
相对应的，观众的认可和喜爱也是流动态。观众喜欢看到一个不断进化的张子枫，不论是角色图鉴还是演技。如果说挑剧本、挑角色受限于客观市场环境，那么表演则是一个可以发挥个人能动性的主观领域。
客观来讲，张子枫在《回来的女儿》里表演不算差，而且相对而言这是一个没那么讨喜的角色。
但是，没有对比就没有伤害。如果说《天才基本法》作为一部双时空设定的成长励志剧，有小孩和大人世界的对比；那么家庭悬疑剧《回来的女儿》则有中年组——梅婷、王砚辉作为对比。

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梅婷的表演有着强烈的试探意味和阴沉的压迫感，王砚辉得知小希不是自己女儿后的瞬间变脸，令人印象深刻。
这部剧的播出，让观众对梅婷的喜爱直线增长，因为梅婷在剧中实在太过吓人。

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一般而言，这种充满试探和对抗的戏码，很考验双方演员气场和功力。
成熟的演员都深谙这个道理，比如《隐秘的角落》拍摄时，“三个坏小孩”是戏剧重心，秦昊、张颂文等成人演员在表演时都有给自己“加戏”，比如秦昊对假发的设计，张颂文玩扑克牌、吃糖水，这些生活实感的注入，给角色添砖加瓦的同时也让这部剧更加好看了。

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而显然，年纪还小的张子枫对“女儿”一角的表演没有注入太多新东西，观众说她停留在舒适区，倒也没错。而“张子枫在演张子枫”论调的出现，很多时候不是在说张子枫真的演技差，而是在表达观众的审美疲劳。
以往这种论调经常出现在“XX专业户”演员身上，比如帝王、黑社会大佬、小妞，也会出现在成名已久的内娱一线演员身上，如陈道明、孙红雷、白百何、周冬雨等人都遭遇过来自观众的演技质疑，这背后牵涉的是千人一面还是千人千面的演技探讨，也事关演员需要保持神秘感的职业信仰。
张子枫今年不过21岁，已经有了自己的荧屏人格，这当然算是一种变相认可。