高松信司|银魂监督：因为中国的动画审查现在要求我们一次性做完全集( 二 )
说简单点动画公司就是拿甲方的钱负责制作动画的。如果之后动画火了甲方就可以卖周边疯狂赚钱。要是不火，那甲方只能认栽，毕竟投资都是有风险的嘛。动画公司只有动画和原画稿的著作权，并没有周边商品的生产权和贩卖权，所以只能靠卖点蓝光BD圆盘和卖原画赚点小钱。
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制作委员会可看作是几个甲方组合在一起的团体，聪明的甲方当然也会考虑各种失败因素。投资一部动画万一没火起来那就等于亏本。而出售到海外的网络放映权是能够有效规避“亏本”这两个字的。
【 高松信司|银魂监督：因为中国的动画审查现在要求我们一次性做完全集】一部动画的网络放映权卖给中国的各大网络平台（通过木棉花、羚邦、杰外这样的代理公司），光是这个收入就已经占到总成本的40%。再卖到北美和欧洲又可以收回总成本的50%。也就是说只要卖网络放映权给海外国家，那么几乎就可以回本了，就算动画做出来没火，那甲方至少能保本。火了就能卖各种周边赚钱，横竖都不吃亏。
所以海外的网络放映版权对于甲方而言是必不可少的，反正投资一部动画回本不难，做得再烂也没关系。这就是为什么近几年异世界题材类的动画这么多的原因，因为海外的观众喜欢看，有需求就有市场，海外网站挑选番剧的时候这类动画是最容易被买下的，异世界厕纸动画根本不愁卖。
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这只能说有利也有弊，日本电视连续剧的制作流程都是一边拍一边播，好处是在拍的过程中收到观众反馈还可以在今后的制作中进行适当的修改、微调。动画也是一样，往往做出4~5集就开始放送了，若是反响好还能激发创作者更高的创作热情。
坏处就是容易崩。被工期追着跑让制作人员很忙也很累，稍有一个环节出了偏差就会影响整个流程，一旦制作跟不上播放“万策尽”就难以避免了。我们常常看到播出到第7集突然来个总篇集什么的，那就是工期太赶造成的后果。
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一般来说，动画制作越往后工期越紧张，所以才会有各种12.5话和后期作画崩坏的情况。《Regalia三圣星》播出4话之后就因为制作问题导致延期，《长骑美眉》刚出两话就赶不上进度，《无畏魔女》也是播出三话就万策尽了。这就说明动画的制作工期安排得太紧，让制作现场充满了混乱。
如果是全集制作则相对来说没有这么紧张，也可以通过制作进度决定什么时候在电视台放送。《异度侵入》就是工期充足的例子，动画开播时团队早就已经制作好了全部集数的画面，只差声优配音。
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监督青木英访谈时说津田健次郎的演技太强了为了配合他的演技又特意回去修改了原画。后期录音阶段还有时间去修改原画，可见工期是真的很充足。其结果也显而易见，《异度侵入》无论是画面质量还是剧情完成度上都很高，在原创动画里也算得上是一部优秀的作品。
总体上来说一口气制作全部集数也不是什么坏事。如果把“先审后播”比喻成一只蝴蝶，那么它在邻国引发的风暴恰好证明了我们国内的动画市场依然潜力巨大。
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