沙丘 vs 基地,好莱坞的科幻叙事出了什么问题?

文/思故渊
科幻作者 , 科技行业从业者 , 20年老玩家 , 热爱怪力乱神与科学建构 。
我可以预料到《沙丘》上映之后必然暴死 , 但是我没想到上映之后《沙丘》会有这么多的差评 。
我原本的预期是 , 《沙丘》会让我这样的牛蛙和科幻迷非常喜欢 , 但是普遍评价会是"无聊""看不懂" , 就如同之前的《银翼杀手2049》一样 。 2049除了在科幻界之外的主流影迷圈子里基本没什么热度 , 而这次《沙丘》不一样:我已经在很多不同的社交媒体上看到各种互相冲突的评论 , 差评原因林林总总:节奏慢 , 故事莫名其妙 , 设定什么鬼(说这话的一般都会把三体请出来说事) , 都一万年后了还有家族皇帝 , 基本没有什么印象深刻的动作场面 , 动作场面还是一帮人拎个西瓜刀斗殴太搞笑了 , 故事本质上是杰克苏 , 等等等等 。
联想到前段时间在科幻圈内蹦哒了两个晚上然后就再无声息的苹果的《基地》美剧 , 这两个经典文本的影视化改变恰巧发生在同一时间并且一致受到了批评 , 或许我们可以讨论一个问题:好莱坞的科幻影视出了什么问题?
沙丘 vs 基地,好莱坞的科幻叙事出了什么问题?
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首先声明 , 我很喜欢这部《沙丘》 。 自从《边境杀手》之后我就是维伦纽瓦粉 , 到了《银翼杀手2049》之后彻底沦陷——我认为他将是我们这个时代的大师(说库布里克还是算了) , 而随着我的观影记录的增长和诺兰最近十年的记录 , 我对诺兰的评价越来越低 。 我记得很清楚《银翼杀手2049》让我彻底沦陷的那一刻——就是开场的第一个镜头 , 狄金斯标志性的航拍 , 镜头掠过大地上密密麻麻的太阳能反射板 。 从那一刻起 , 这个严酷而壮丽的世界就有了形状 。
这样的镜头在2049里所在多有 , 或者说 , 它恰恰是构成了维伦纽瓦特质的慢节奏 , 所谓的"气氛渲染"的那些关键性元素 。 而这种在各种影评里高强度出现的名词"气氛渲染" , 在科幻中 , 我宁愿使用另一个名词来定义:世界构建(worldbuilding) 。
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没错 , 维伦纽瓦之所以是我们这个时代最出色的科幻导演(或许这个"科幻"可以去掉)之一(或许这个"之一"也可以去掉) , 就在于这点:他是这个世代的科幻导演中极少愿意投入大量的成本和精力去做世界构建的 。
要让电影中的那个世界感觉真实 , 需要在看不到人物和剧情的地方投入大量的工作 , 而这种工作往往会被其他的导演所忽视 , 或者有意放弃:这样的典型就是诺兰 。 纵观他的高概念电影(我对这些电影是否能称之为"科幻"有所怀疑) , 他会围绕着一个高概念做出大量的剧情上的拓展 , 但是他绝不肯在这之外的地方浪费任何精力 。
以《星际穿越》为例 , 为什么威胁农作物的病毒会逼得人类去外星殖民呢?主角的女儿算出了某种物理理论的参数 , 它又与地球发生的农作物危机有什么关系呢?这片子实际上就没有一个世界观 , 而诺兰也并不在乎这件事情 。 而维伦纽瓦则会:2049中那些空镜头 , 那些航拍 , 那些跟剧情并不相关的废墟和巨大机器 , 都是在描摹那个2049年的洛杉矶 , 而不是主角和他的经历 。 而我为之激动的 , 恰恰就是这些 。 这就正如同他的《边境杀手》 , 汽车在墨西哥的公路上摇摇晃晃而高架桥下吊着的尸体一闪而过 , 这传达的也是他们执行任务的这个严酷的墨西哥是怎样的世界 。
所以《沙丘》的优点 , 甚至可以说是它的全部重点 , 就在于塑造阿拉基斯这个沙漠世界 , 而故事和人物是在第二位的 。 这也正是大量的观众所不理解乃至批评的地方 。 论及沙丘的原著 , 确实年代久远 , 而且故事原型已经反复被后来的影视作品借鉴抄袭:王子复仇记 , 弥赛亚 , 阿拉伯的劳伦斯 , 与白人救世主 , 每一个都是西方最经典的叙事 。 关于人物和剧情的这一部分 , 维伦纽瓦做了很精到的改编和缩减 , 将原著中大量的宫廷政治阴谋部分全部删掉 , 可以说尽最大努力的增加了动作场面 。 但是另一方面他也很奇怪的 , 甚至可以说是莫名的忠实原著:保罗来到皇宫外面看到有人在给棕榈树浇水的那段就是这样——如果换一个导演这一段显然不会出现 。 而实际上这段在我看来就是对世界构建非常精到的诠释:它的目的就是说明阿拉基斯这颗沙漠星球的严酷性 。

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