一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林 ， 斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出 。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂 ， 一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗 。
如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗 。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出 。
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间原本无轩轻之分 。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面 。
同样写到“空山” ， 同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《鹿柴》则带有幽冷空寂的色彩 ， 尽管还不至于幽森枯寂 。
王维是诗人、画家兼音乐家 。这首诗正体现出诗、画、乐的结合 。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意 。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界 。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开 。▲
鉴赏
这首诗写一座人迹罕至的空山 ， 一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界 。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷 。之后紧接第二句境界顿出 ， 以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂 。第三、第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照 ， 由声而色 。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇 。
“空山不见人，但闻人语响 。”
我们走进深山密林都有这样的经验：山中分明杳无人迹，却突然听到有人说话的声音，前后左右环视寻觅，又见不到一丝人影 。诗的前两句 ， 写的就是这种情境 。能听到话语，人应在不远之处，然而竟不得见，可见山林之茂密幽深 。
山越深，林越密，就越寂静 。按常理，寂静的空山尽管“不见人” ， 却非一片死寂 。瑟瑟风声，潺潺水响，啾啾鸟语 ， 唧唧虫鸣，大自然的声音其实是非常丰富多彩的 。然而 ， 诗人让这些声音都消隐了，只是紧紧抓住偶尔传来的一阵人语声 。在一切都杳无声息之中，这突然而至的“人语响”，显得格外清锐，似乎一下就打破了山中的寂静 。
可是 ， 正如南朝王籍的诗所描绘的，“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，空谷传音，只会愈见空谷之空 。这短暂的“响”，反衬出的是长久乃至永恒的空和寂 。待人语响过 ， 山林复归于静，而由于刚才的那一阵“响” ， 此时的空寂便会更加触人心目 。
“返景入深林，复照青苔上 。”
“景”，日光，“返景” ， 夕阳返照的余晖 。深林本就幽暗，林间树下有青苔，更强调了其幽暗 。夕阳斜斜地投进深林，又透过枝叶间的缝隙，照映到青苔上 。
初初读来，会觉得这一抹余晖 ， 给幽暗的深林带来了一线光亮，给冷冷的青苔带来了一丝暖意 。但稍加体会就会感到，实际恰与此相反 。斜晖带来的那一小片光影，和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出 。
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