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咏怀古迹的表现手法及表达效果？杜甫的《咏怀古迹(其三)》当中主要是运用了对比与反衬的表现手法，通过运用对比的手法，突出表现了王昭君身死前后的巨大差异 ， 表现出她身世的坎坷；再用周围广阔的环境反衬出昭君墓的凄凉和孤寂 ， 将王昭君的悲剧情节展露无遗 。
咏怀古迹五首其三平仄怎么拗救？“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以《咏怀古迹》其三为例，说明什么是拗救 。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村 。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏 。
画图省识春风面 ， 环佩空归月夜魂 。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（lún）
拗救
拗救，读作àojiù 。格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句 。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称作"拗救" 。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种 。
拗救
概况
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种 。但由于比较常用 ， 自然跟一般拗句不同了 。
具体分为以下三种情况：
出句自救
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句 。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的 ， 也可“三拗五救”）式 。
如杜甫的《天末怀李白》的首句：
“凉风起天末”，
“平平仄平仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回看射雕处”，
“平平仄平仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾信平生最萧瑟”，
“仄仄平平仄平仄”
都属于这种情况 。
注意：出句自救只限于这种情况 ， 不是任何出句都可乱随意变化的 。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：
“平平平仄仄→平平仄平仄 。三拗四来救，当然要记牢 。”
孤平拗救
②孤平拗救──在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求 ， 必须用的，因此不算它 。除它之外，这句就只有前面两个平声字 。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平 。那么 ， 就必须把第三个字变成平声来进行补救 。这就叫做“孤平拗救” 。
如杜甫的《复愁十二首》其三：
万国尚防寇，故园今若何？
昔归相识少，早已战场多 。
（第二句第三字“今”救第一字“故” ， 是孤平的本句自救）
对句相救
③如果出句是“仄仄平平仄”，第四字当平而仄，变成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，这时 ， 就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句 。
如白居易《草》
离离原上草，一岁一枯荣 。
野火烧不尽，春风吹又生 。
（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）
如陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死 ， 双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“报国有万死”（因为“国”字在古汉语字调中属于入声，普通话没有入声，现在分到阳平，所以“国”字在此古诗中应当是仄声）就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平” 。
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