![咏怀古迹杜甫其三 咏怀古迹杜甫](http://img1.jingyanla.com/231110/0T4231W6-0.jpg)
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咏怀古迹的表现手法及表达效果?杜甫的《咏怀古迹(其三)》当中主要是运用了对比与反衬的表现手法,通过运用对比的手法,突出表现了王昭君身死前后的巨大差异 , 表现出她身世的坎坷;再用周围广阔的环境反衬出昭君墓的凄凉和孤寂 , 将王昭君的悲剧情节展露无遗 。
咏怀古迹五首其三平仄怎么拗救?“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象,请以《咏怀古迹》其三为例,说明什么是拗救 。
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村 。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏 。
画图省识春风面 , 环佩空归月夜魂 。
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论(lún)
拗救
拗救,读作àojiù 。格律诗中平仄不依常格的句子,叫做拗句 。格律诗中出现拗句,采取一定的方式补救,称作"拗救" 。拗救的方法,一般有本句自救和对句相救两种 。
拗救
概况
一些特定的格式,如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄",也可以认为是拗句的一种 。但由于比较常用 , 自然跟一般拗句不同了 。
具体分为以下三种情况:
出句自救
①出句自救──在(仄仄)“平平平仄仄”句式中,因为是仄声字在句末,所以这句诗肯定是出句 。这种格式又可变成“平平仄平仄”,即第三字位置该用“平”而用了“仄”,于是在第四字位置补回一个平声字,叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了,但七律这个也不是绝对的 , 也可“三拗五救”)式 。
如杜甫的《天末怀李白》的首句:
“凉风起天末”,
“平平仄平仄”
王维《观猎》的尾联出句
“回看射雕处”,
“平平仄平仄”
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
“庾信平生最萧瑟”,
“仄仄平平仄平仄”
都属于这种情况 。
注意:出句自救只限于这种情况 , 不是任何出句都可乱随意变化的 。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆:
“平平平仄仄→平平仄平仄 。三拗四来救,当然要记牢 。”
孤平拗救
②孤平拗救──在“(仄仄)平平仄仄平”这种句式中,句末的平声字是押韵的要求 , 必须用的,因此不算它 。除它之外,这句就只有前面两个平声字 。这时,如果第一个字也变成了仄声,就叫做犯孤平 。那么 , 就必须把第三个字变成平声来进行补救 。这就叫做“孤平拗救” 。
如杜甫的《复愁十二首》其三:
万国尚防寇,故园今若何?
昔归相识少,早已战场多 。
(第二句第三字“今”救第一字“故” , 是孤平的本句自救)
对句相救
③如果出句是“仄仄平平仄”,第四字当平而仄,变成“仄仄平仄仄”,甚至是“仄仄仄仄仄”,这时 , 就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救,这属于对句救出句 。
如白居易《草》
离离原上草,一岁一枯荣 。
野火烧不尽,春风吹又生 。
(第三句“不”当平而仄,对句“吹”位置字变成平救上句)
如陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死 , 双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平”
“报国有万死”(因为“国”字在古汉语字调中属于入声,普通话没有入声,现在分到阳平,所以“国”字在此古诗中应当是仄声)就是“仄仄仄仄仄”,“向人无再青”就是“仄平平仄平” 。
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