白月儿|《白月儿》的出现，是中国动画人复兴传统内容形式的坚持 | 新国漫研究所( 二 )
借画面、声音的留白 ， 体现水墨动画意境之美如今国产动画创作氛围已和过去不同 ， 但是身处不同时代的动画人对艺术的追求却依然相同 。 《白月儿》的主要制作方狼烟动画 ， 就是一家成立十多年专门做精品短片的公司 。 根据主创@狼烟无言在微博里所述 ， 这部8分钟短片让整个制作组“掉了几十斤头发” ， 足见即使是在动画制作高度数字化的如今 ， 这种传统动画的制作仍旧是极大的挑战 。
当然 ， 辛勤的付出最终呈现出的效果是值得的 。 在《白月儿》短片里 ， 每一个场景的繁简构图和笔法都充分体现了水墨画的美感 ， 特别是运用中国水墨画常见的“留白”产生的诗画意境 ， 以“诗情画意”般的镜头语言带给观众极大的遐想空间 。
比如母亲为囡囡缝制虎头帽这个镜头 ， 位于左侧的月亮门与端坐刺绣的母亲 ， 暗示此时的家庭还是圆满幸福的 ， 右侧的留白则让观众自由想象囡囡一家当时安逸宁静的生活 ， 与后续全家境遇的急转直下形成鲜明对比 。
短片结尾 ， 将老婆婆的视角延伸到漂浮在河道里的虎头帽 ， 整个画面里只有屋檐、老婆婆和虎头帽 ， 河道则成了留白 。 这个镜头既保留了水墨画空间美感 ， 又借留白空间去强化老婆婆和指代囡囡的虎头帽之间的情感联系 。 当镜头特写虎头帽时 ， 一大一小两尾红色小鲤鱼在水中自由嬉戏 ， 而虎头帽只能随水流缓缓晃动 ， 让观众想起囡囡悲苦又短暂的一生 ， 难以释怀 。
在水墨动画中 ， 创作者们习惯以零对白或者少对白、全音乐参与影片的叙事和意境的塑造 ， 让配乐和影像有机结合为一体 。 比如《牧笛》中 ， 就以牧童悠扬的笛声配以欢快有节奏感的民乐合奏 ， 让片中的小鸟、蝴蝶更显得活泼灵动 。 在《白月儿》里 ， 采用了大量景物音效 ， 如湍湍水流声 ， 夜晚的知了、青蛙叫声 ， 与画面相结合传递出江南水乡别样的景貌 ， 又借民乐和现代乐器的穿插演奏 ， 让画面镜头的情绪渲染更加强烈 。 整部短片中只有母亲没有台词 ， 而她对囡囡深刻的爱 ， 却通过多个艺术化的镜头语言传递给观众 。
以中国传统绘画技法的角度来看 ， 《白月儿》距离几十年前的水墨动画仍有一定距离 ， 但是这部蕴含中国传统美学理念的动画短片 ， 却是近年来国产动画作品中相当难得一见的作品 。
水墨风格内容与商业动画作品的融合正如我们前面所说 ， 水墨风格动画是一种强调艺术性更甚商业性的作品 ， 不管是作品创作的难度 ， 以及欣赏的门槛所限 ， 使得它在现在也很难成为一种普及动画类型 。
在现今的国产动画作品中 ， 水墨风格动画片并不多见 ， 大多为动画创作者对艺术的追求、对经典动画风格的挑战而为之 。 但是在商业动画中 ， 我们仍旧可以看到制作者在水墨动画风格运用上的别具一格 。
比如在动画《魔道祖师》中 ， 水墨风格的片头动画搭配OP《醉梦前尘》 ， 竹笛、古筝等民乐配合林志炫干净独特又有层次感的歌声 ， “动起来的”水墨画面与歌曲节奏相得益彰 ， 带给动画观众出色的视听感受 。
动画电影《白蛇：缘起》开场 ， 白蛇在修炼过程中走火入魔 ， 在精神世界里看到许宣的影子 ， 就用了一段水墨风格的3D CG特效来呈现 。 这与《白蛇2：青蛇劫起》中使用水墨风格来呈现青蛇进入黑风洞幻境一次又一次挑战法海 ， 以区别于黑风洞外真实世界有异曲同工之妙 。 白蛇传说是中国传统故事 ， 在适当的情节中糅合水墨风格元素 ， 将情节与意境巧妙融合 ， 使得人物情绪的表达更加真实 ， 也更易触动观众 ， 可以说是对中国传统艺术形式的良好运用 。
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