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前卫|38年前的《天书奇谭》为何前卫依旧？( 二 )


已经有很多人看见与评说该片对京剧视觉风格的借鉴 。 脸谱、化妆、服饰皆是 。 依我看 ， 京剧对于该片 ， 其更重要的作为是动画表演后面的喜剧精神 。 全片对白不多 ， 老狐狸每每说话时的一举一动 ， 语句与动作都在节奏中自由流动 。 蛋生与阿拐走路跳跃 ， 其实也来自京剧的程式化表演 。 片中衙役押解犯人、官员坐轿、升堂问案……这些场面的喜剧效果融化了京剧与动画的界限 ， 妙趣横生 。
这都是深层次的民族精神、中国人身体中的韵律感 。
羊城晚报：在故事上 ， 《天书奇谭》跟今天流行的商业化剧情有何不同？
周鲒：《天书奇谭》不是今天的商业动画 ， 两者的出发点与落脚点都迥然不同 。 《天书奇谭》的角色趣味更多依靠动画动作与表演来传递 。 角色并无能够与观众直接沟通的情感 。 片中角色都是正邪两分 ， 毫无犹豫 ， 没有挣扎 ， 目标单一 。 从这个角度来说 ， 它还是特定历史时期的“风格化动画” ， 不是今天意义上的商业动画片 。 当然 ， 今天的商业动画套路本身也是个开放的话题 ， 并无定法 。 优秀的商业片也在不断挑战陈规陋习 。
前卫|38年前的《天书奇谭》为何前卫依旧？
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虽无今天的特效技术却充满最珍贵的“少年感”
羊城晚报：有影迷在看完《天书奇谭》后 ， 感叹这才是“正宗的中国动画” 。 在您看来 ， 怎样算是“正宗的中国动画”？
周鲒：怎么算是“正宗中国动画” ， 我不知道 。 本片是否是 ， 也不重要 。 我更想说 ， 面对今天很多中国动画的“不动画” ， 本片却是实实在在的“很动画” 。
无疑 ， 今天动画的特效和奇幻效果 ， 都可以远超《天书奇谭》 。 但我们为什么说《天书奇谭》还是比今天大多数国产动画“更动画”呢？因为本片拥有属于动画的想象力 ， 充满了动画最珍贵的“少年感” 。 全片蔑视权贵 ， 反叛权威 ， 这也是为什么今天很多人说 ， 这是一部普罗米修斯盗火般的作品 。 就这一点 ， 便远胜于那些庸碌之作 。
羊城晚报：今天的国漫 ， 国风越发流行 。 能否为我们科普一下国风在动画界的历史？
周鲒：今天的国风动漫 ， 也就是学界的“中国动画学派” ， 其开端比较公认的是1956年特伟所执导的《骄傲的将军》 。 当然 ， 我们还可以追溯到1941年万氏兄弟创作的《铁扇公主》 。
中国动画这80年来 ， 就动画美学而言 ， 并不是简单的水墨画、民族音乐或者中国神话 ， 这些只是表象 。 真正的还是特伟说的——喜剧风格 ， 民族形式 。 喜剧风格是中国人对动画的理解与阐发；民族形式是要做属于中国人自己的动画 ， 站在这片土地上表达本土文化中“人的幽默与智慧” ， 几代人都是这样做的 。
羊城晚报：对今天和未来的动画人来说 ， 《天书奇谭》有什么最值得我们借鉴和学习？
周鲒：首先 ， 中国风格不是背景换成山水画 ， 配乐加点民族乐器 。 真正意义上的好动画要符合动画的规律 ， 它的艺术语言本身决定了每一个民族文化与它相遇时 ， 要有契合点 。
“中国人的喜剧意味”可能是《天书奇谭》这部动画给予我们最大的启迪 。 譬如 ， 蛋生在咬饼时候的动作设计 ， 我相信是很多“80后”对这部片子最重要的回忆 。 今天 ， 我8岁的女儿第一次看这部动画片 ， 她还是大笑 。 喜剧是动画跨越时间、超越文化最强大的武器 。
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“天书”的前世今生

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