看恐怖片图吉利？“民俗恐怖”为什么总是能击中我们？( 二 ) _搏击俱乐部

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接下来就是女主角的一系列怪异遭遇，拍摄Vlog的DV引起女主角身边的人频频暴毙，女儿之后一度被送入寄养家庭，起初女主角只想保命，献祭和自己没什么感情的女儿也无所谓；但随着和女儿的相处，心中的母爱又驱使她想要拯救女儿。

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影片对李若男的态度转变刻画颇深，演员蔡亘晏出色的演绎功不可没
于是她决定搭上所有人，将自己的经历拍摄剪辑成影片，先是欺骗观众和她一起念咒是为女儿求福，再利用“大黑佛母”分摊诅咒的特性，让所有看电影的观众给她集合分摊，去直视“大黑佛母”的脸，减少诅咒对女儿的影响。

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结果李若男中邪身亡，留下脊背发凉的我们面面相觑。
我尽可能简短地归纳了一下这个故事，省略了很多细节，实际上故事中的几条时间线相互穿插，虽然做到了层层递进，但悬念铺设只能说中规中矩，尤其是在中后段时卡?。行┣啃形嵛仓圃旆醋艨占涞母芯?。

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快要了解到真相了？诶嘿，我给你暂停，你先听我的一套说辞
关于《咒》晦气的讨论，也就是因为这个打破第四面墙的互动，有点像早年间的那种求转发诅咒，类似“7天之内不转发，你奶奶去菜市场买猪肉必涨价”，只不过远比这恶毒，从观者的角度来说，《咒》和观众一起完成了一次互动。
而这互动携带了角色李若男的恶意，又涉及“大黑佛母”这一邪恶的神秘存在，“互动”对于某些观众来说，就变成了“冒犯” 。
——前提是你把这电影当真。
如果你让我说《咒》到底哪里做错了，我觉得大概就是没有在片头放上那句“本故事纯属虚构、如有雷同实属巧合” 。
《咒》是一部通过模糊影片与现实边界来强化恐怖体验的电影，但也因此背负上了模糊边界带来的负面影响。
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在电影里达成“互动”并不是什么新鲜的手法，以这种制作模式闻名的经典电影有很多，这类手法被称为Metacinema，即元电影，又称后设影片。Meta电影的常用手段，是告诉观众“你们正在观看一部虚构作品”，把自身作为表现对象，比较典型的呈现就是“戏中戏” 。

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一个很好理解的例子就是《死侍》与观众的互动
典型的Meta电影如《发条橙》《搏击俱乐部》《美国精神病人》，包括较近的《鸟人》《大空头》等，随着这类影片的流行，Meta的手法也开始融入到更多的作品中，继续蓬勃发展，渐渐地，类型衍生成技法，技法应用广泛的同时，对原概念也不再有充分的苛求。

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《搏击俱乐部》

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《美国精神病人》
一个善用Meta技法的代表，就是大导演克里斯托弗·诺兰。
在《盗梦空间》的开端部分，莱昂纳多的角色柯布给了筑梦师艾里阿德妮一个看似非常重要的“梦境规则” ：“你记得你是怎么来到这个咖啡馆的么？回忆一下，你从来记不起一个梦境的开端，是吧？你总是被丢在场景发展的半路上，却从来不感到奇怪。”