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二十五年前，音乐学院周延甲老师基于秦筝的历史和陕西的现状提出了“秦筝归秦”的口号（见《古筝迷胡曲选•前言》），指在使渊源于陕西的这个民间乐器又回到陕西人民中来 。两千多年前，筝是快人耳目的“真秦之声”，今天更应为人民服务 ， 成为弹奏秦腔的好乐器，从而改变筝在陕西频于绝响的遗憾局面 。此后，陕西风韵乐曲的编创 ， 陕西民间音调弹奏方法的摸索 ， 以及秦筝理论地研讨等方面 ， 都取得了可喜的成绩 。本文仅就笔者看到筝有西安戏曲舞台上的情况作一简要介绍，以说明秦筝弹秦腔的独特效果，宣传秦筝在伴奏乐队中的重要性；使筝在秦腔振兴中，充分发挥自己的作用 。
最早把筝用于伴奏秦腔的是乔廷秀同志，她是音院筝专业毕业生 。1963年，原军区五一剧团王瑞檀同志，在秦腔现代戏《三世仇》里试用古筝作伴奏乐器 。在这个戏里，虽然也只是片断，但效果奇特，前所未闻 ， 充分表现了穷苦人的忧心愁肠 。唐岑参说的：“怨调慢声如欲语”、“秦筝声最苦” ， 仿佛在耳边回荡，古筝给观众留下了深刻的印象 。
1965年音院附中分配到长安县剧团的何秀琴同志，在现代戏《沙家浜》中用筝伴奏 ， 描绘阿庆嫂沉思斗智的心理状态，为这个戏增辉不少，每次观众一听到筝的声音，全场安静 ， 被这优美细腻的声音所陶醉，有的探头张望，想看看这是什么乐器发出来的声音 。
1968年曲云同志在木偶剧团用筝伴奏秦腔，取得了很好的效果 。在全剧伴奏中 ， 尽管筝的使用不是很多，但每次出现，都引起观众的极大兴趣 。有的人亲切的把筝比作“菜心心”、“油花花”，视为全剧音乐的精华 。后来 ， 她创作的《香山射鼓》（筝独奏曲）能在第六届亚洲音乐论坛和专题讨论会获优秀奖，也是与她弹奏秦腔的艺术实践活动分不开的 。
古筝伴奏戏曲，实践证明 ， 效果别致，不少弹筝人也有体会 。原来在省戏曲研究院眉碗团的魏军同志、省京剧团的郭双珠同志，市越剧团的李月娥同志，都用筝于戏曲伴奏中，取得了可贵的经验 。今天，筝在西安戏曲舞台上已经成为大家欢迎的一件乐器，受到普遍重视和使用 。如省戏曲研究院排演的《司马迁》、《梨花魂》 ， 市戏校演出的《潇湘夜雨》、《卓文君》，市评剧团的《人生》，市秦一团演出的《梨花狱》，易俗社演出的《洗夫人》等，都用筝在伴奏中，收到了很好的效果 。有的剧团，没有筝手就借人 ， 借不到就由别的同志学习兼奏，这些充分说明了筝在人们心目中由陌生到熟悉，再到爱好而大量运用 。好像只有这个乐器才能表现出心中的乐思和刻划剧中人的形象 。省戏曲研究院的焦志信同志本来是板胡手 ， 业余弹奏，为《屠夫状元》录制了电影音乐，使秦筝声韵传播全国 。
去年的西安首届戏剧节，献演的剧目伴奏乐队中，用筝已非常普遍，几乎有条件的剧团都使用了筝 ， 好象在戏剧中必须出现筝的效果 ， 人们才能满足似的，那怕点缀一下，增加一点色彩也感到要丰富得多 。
用筝伴奏戏曲，河南、山东等地 ， 早已司空见惯，但是在西安却是近些年的事 。古人说，“弹筝搏髀，歌呼呜呜，快耳目者真秦之声也” ， 今天我理解为“弹着筝，敲着梆子 ， 唱着三加三，真使人快乐啊——这是地地道道的秦腔 。”在现今振兴秦腔的热潮中 ， 我以为大力普及和宣传秦筝，有着历史和现实的深刻意义 。
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