这样水墨效果可以由美术导演进行集中控制 ， 而不需要每一个制作人员都具有国画基础了 。 再加上《白月儿》比起传统的黑白水墨 ， 还增加了色块的表现 ， 这就意味着除了线条需要单独处理以外 ， 颜色部分也需要多层色块区域叠加 。
在多次尝试和长时间摸索后 ， 我们改良了制作的流程 ， 让其更为适合实现水墨效果表现 ， 最终在与好传动画团队的协同努力下 ， 完成了这部作品 。
※狼烟动画工作室官方微博曾在博文中总结回顾了整个制作流程 ， 以下截取部分：
分色参考 。 这个步骤是普通动画没有的 ， 在这个步骤中 ， 美术导演会根据已有的动画以及构图 ， 根据自己的理解来指定最终线条的粗细、色块的大小和位置 ， 以及需要留白的部分（例如本镜头人物左上方受光 ， 那左上方的人物线条和色块都较弱 ， 而右下方会加重阴影和色块） ， 给到中期制作人员一个标准 ， 这样可以尽可能减少因为分工造成的理解偏差 。 (by：狼烟动画工作室）
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“第二遍”动画+着色 。 根据“第一遍”动画和分色参考 ， 中间张以及着色部分 。 对每一张画面都进行线条及色块的中间张绘制 ， 这也是工作量非常大的一个步骤 。 (by：狼烟动画工作室）
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软件时间轴可以看到密密麻麻的分层（懂的应该看得出用的什么软件了） ， 右侧每一个小点都是一个局部的元素 ， 这些元素组合成了一张完整的角色画面 。 (by：狼烟动画工作室）
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6.这个故事的灵感来自哪里？您提到片尾其实是一首苏州童谣 ， 是您小时候和母亲一起游戏时唱的 ， 故事灵感和您个人经历有关吗？
狼烟：主创之一的无言是土生土长的水乡姑娘 ， 从小阅读的绘本和小说里 ， 月色下的水巷中吱呀摇橹而过的背影给她留下了深刻的印象 ， 包括片尾曲的苏州童谣 ， 都是对她有潜移默化的影响 ， 因此本片的想法雏形在很多年前就已经存在了 。 这次有机会将儿时的印象以这样的方式呈现出来 ， 也算是实现了一直以来的一种夙愿 。
《白月儿》的故事是以上世纪旧社会作为时代背景的 ， 我们阅读了一些当时发生在江南的历史故事 ， 那是建国前一段黑暗的历史 ， 我们希望能以一个普通男孩的角度来体现普通人在历史洪流中遭受的苦难 。 也更能体现出我们现在美好生活的来之不易 。
7.”白月儿“在片中具体有着怎样的意含？
狼烟：《白月儿》是继《白鸟谷》之后 ， 我们“白系列”的第二部作品 。 今后这个系列可能还会有其他的作品 。 除了名字上的呼应之外 ， 白色的月亮也是一种意象象征 ， 它贯穿了片中的多个镜头 ， 一方面它代表了孩子纯洁的心灵和思想 ， 另一方面是一种清冷的视角 ， 俯看那个悲剧的世界中发生的种种 。
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8.片中的角色设计（尤其是服装）、配音以及背景建筑等元素都有很强的地域特征 ， 对此你们是怎么考量的 ， 做过什么样的考据？
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