赵世杰进一步解释 ， 一方面 ， 制作方需要对算法做一些优化 ， 比如在修复《葫芦兄弟》的过程中 ， 算法会先识别出水墨画区域和剪纸区域 ， 对剪纸区域提升清晰度和锐度 ， 对水墨画区域保留原有的水墨模糊效果 。 另一方面 ， AI技术还无法完全代替人工 ， 在算法修复之后 ， 制作方会引入一些有艺术背景的设计师进行人工辅助判断 ， 对小部分算法难以判断、处理的部分进行修正 ， 保证最终的修复效果 。
采访人员了解到 ， 火山引擎多媒体实验室正在修复《西游记》《大闹天宫》《阿凡提》等经典动画电影 ， 有望在元旦上线 。
“新瓶”如何装“旧酒” 数字技术跨越代际鸿沟
AI技术下的4K修复并不仅仅是简单的“老片”修复 ， 对中国动画而言 ， 更是给予中国传统文化IP新的生命力 。 薛峰认为 ， 中国美术电影是不可再生资源 ， 是商业片席卷年代里的一股清流 。 “经典电影的数字修复是以中国动画学派为中心 ， 对当代社会的一次民族文化洗礼 。 一系列经典电影的再现 ， 实际上也带动了传统IP的复活 。 孙悟空、铁扇公主等传统IP正不断焕发新生 ， 成为新一轮故事的主角 。 ”在薛峰看来 ， 老胶片电影的“重生” ， 其整个市场化过程是一种集体教育、群体广谱的方式 。 它的属性是多元的 ， 既是一种文化产品的再现 ， 同时也能够获得新一波市场的青睐 。
“老电影的数字修复所带来的扩散作用是巨大的 ， 它对社会和文化现象有着许多积极效应 。 ”薛峰介绍 ， 中国电影市场与国外电影市场的最大区别在于 ， 中国在上世纪70-90年代发展格局变化较大 ， 在文化IP ， 特别是动画领域美术片IP的传承方面 ， 并没有像日本、比利时等国家一样有着连续不断的传播 。 因此 ， 经典电影的数字修复是一种有效途径 ， 它将原本断裂的、存在于不同代际间的记忆连接起来 ， 弥补了这些断层 ， 从而进行新的文化产业链重构 。
除了修复老动画、老电影外 ， 近年来 ， 越来越多的手机软件都拥有修复老照片、老视频的功能 。 赵世杰表示：“当前 ， 技术已然成熟 ， 各视频平台也正在开放修复入口 ， 为普通用户免费提供AI修复支持 ， 并对有史料价值的历史影像 ， 进行免费修复 ， 让公众珍藏的视频作品旧貌换新颜 。 此外 ， ‘老片’修复中的部分基础功能已经开放 ， 供用户免费使用 。 ”
【胶片|旧片“重生”，用AI技术守护“活”的记忆】“未来 ， 我们完全可以期待VR、AR等技术在4K或者8K上视频修复的应用 ， 那时 ， 对于80后、90后来说 ， 或许真的能和孩子们一起‘围观’孙悟空大闹天宫、和葫芦娃一起救爷爷、陪伴沉香一起救母 ， 这种沉浸式体验将能更好地守护我们的记忆 ， 也可以和孩子们有更多的话题 ， 和他们一起分享父辈小时候的欢乐时光 。 我想 ， 这也是科技赋予人文价值的美妙体现 。 ”赵世杰说 。
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