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《玫瑰之战》点金成铁：它完成了一项“不可能的任务”( 三 )

生活百科傲骨贤妻


在《玫瑰之战》中，前夫、前婆婆、女儿都被设计成工具人，除了为女主成功做铺垫、制造枝蔓情节外，再无作用 。不是演员不努力 ， 而是他们的努力已被提前清零 。他们必须陪着女主生活在无烦恼、无细节、无感悟的氛围中，制造麻烦，并偶尔感动女主 。
国剧千万别变成国足
市场化本是好东西，可两件事却恰恰相反：一是男足 ， 一是影视剧 。
市场的价值在于高效配置资源，打破行业壁垒 。在市场化初期 ， 创作突然变得多元，许多过去很难拍的题材也可以拍了 ， 许多外行也能参与创作，带来了活力 。可影视与足球一样，尚未完全市场化，几番博弈下来 ， 更善于创作者未必胜出，倒是更会把握规则者往往能笑到最后 。
从结果看，导演、演员、编剧等专业分工存在被异化的风险 ， 成了制片人说了算，导演等于副手，演员等于明星，编剧等于秘书……名义上以市场为中心 ， 实际是扩大了资本的话语权，一句“市场需要”，足以压倒所有创作需要 。当导演、演员、编剧等都成了生意人，都在琢磨观众需要什么时 ， 自然会修炼出“点金成铁”的大招 。
在生意眼中，《傲骨贤妻》只是好故事、好人设、好桥段、好猎奇 。处处学招法，毫不顾灵魂 ， 让一班从没被它感动过的人，从没体会过女性自立、女性成长的骄傲感的人去演绎它 ， 则傲骨贤妻也就成了葵花宝典 。
【《玫瑰之战》点金成铁：它完成了一项“不可能的任务”】《玫瑰之战》并不孤独，它不过是近年来诸多不成功的“职场剧”中的一部而已，各方都很努力，却换来如此结果，这恰好是国足“摸索”出来的失败模式，国剧会不会也落入其中？该如何避免？至少，目前还看不出好的解决方案 。

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