“就是心理上的我们觉得应该有的样子 ， 动画可以用写实的方式呈现出来 。 ”一方面 ， 他们基于现实生活采风 ， 创造出来的场景和街道等都极致贴近生活 ， 但另一方面 ， 动画又提供了某种幻想性 ， 于是他们创造出带有主观性的一些少年冒险故事 ， 可以略高于现实表达 。
比如被很多观众反复提及的“惊艳开篇” ， 镜头略过村庄、乡野 ， 观感上非常写实 。 但其实这并不是实拍得来 ， 而是团队基于现实基础上的提炼 ， “可能大家都没有注意到村庄里的房子都是变形的 ， 墙是倾斜的 ， 而现实生活中不是这样的 ， 但大家依然觉得很写实 ， ”这就是动画的优势 ， 为了符合主题 ， 动画可以做到在贴近现实的基础上做某种超现实的调整 ， 但依然是写实的 。
类似这样的设计在片中还有很多 ， 这也为现实主义题材的动画电影找到了必要性 。 “如梦如幻但如真” ， 就是用动画讲现实主义故事最大的亮点 。 这在此前未曾有过成功的例子 ， 但也正因如此 ， 孙海鹏和他的团队决定试一试 。
02
采风、还原、再拼凑 ， 建构“真实世界”
【电影|无IP不动画？《雄狮少年》把国产动画电影拽到地面】为了实现一种新的“写实美学” ， 团队要克服的困难很多 。 首当其冲的就是调研和采风 ， 流程上类似于真人电影 。
贯穿全篇的狮头是采风的第一步 。 在采风之前 ， 孙海鹏和团队完全不知道狮头存在着那么多讲究 。 实际上 ， 狮头有很多种类别 。 目前在影片中出现的只有三种：传统狮头、佛山狮头和鹤山狮头 。 “传统狮头里又分不同的颜色 ， 有黑张飞、白马超、黄刘备、红关羽等等” ， 孙海鹏头头是道 。
“影片里阿娟用的狮头是佛山狮头 ， 造型、毛发和结构和别的不太一样 ， 目前呈现出来的状态会偏可爱一些 。 另外狮头的花纹怎么画也有着严格规定的 ， 不能出错 。 ”
再具体到舞狮层面上 ， 不同人物选择的狮头大小号也不一样 。 动起来的时候 ， 动作怎么设计 ， 也是后来的一个难点 。 为此 ， 团队的动画师还去专门去学了舞狮 。 “动作我们肯定是不会做的 ， 但我们得知道应该怎么发力” ， 团队也在这方面研究了很久才开始做分镜的设计 。 整个针对狮头的调研大概持续了半年 。
具体制作时 ， 考虑到动画的观感 ， 舞狮的动作中还融入了一些舞蹈 ， 甚至在狮头的表情上也下了一定的功夫 。 “什么时候眨眼合适 ， 以及他张嘴的幅度和眨眼的幅度 ， 再加上肢体的配合 ， 去呈现出各种各样的状态 ， 这是一个比较难的部分” ， 孙海鹏说 。
这些细节的制作花了团队很多的心力 ， 甚至“（狮头的）毛发也是后期制作好了一根一根粘上去的” 。
于是 ， 影片真正展现舞狮的时候 ， 通过调研来的舞狮动作 ， 加上团队的适当创作 ， 再加上丰富的色彩 ， 最终达到的效果是超出现实的 。 这也是影片通篇都在展示的一种“写实美学” ， 高度逼真、但又有超出现实的好看 。
另一方面 ， 场景的采风也大概进行了一年的时间 。 村庄部分的采风 ， 主要是在广东顺德的两个村子里进行 ， 城市部分主要在深圳 。 但就孙海鹏提到的“心理写实”而言 ， 团队所做的调研采风并不是为了还原 ， 而是为了再塑造一个更接近大众心理层面上的村庄和城市 。
影片中 ， 村子房屋虽然歪歪扭扭 ， 但是看上去很自然 ， 另一边 ， 对于城市里的房子 ， 孙海鹏更倾向于做得横平竖直 ， “也是为了让村庄更像村庄 ， 让城市更像城市 ， 对比起来会有更有真实感 。 ”
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