《雄狮少年》将少年逆袭与舞狮题材相互交融、臻于化境 ， 这本身就是一项难得的创新 ， 但更难得的 ， 是它让国漫落地 ， 从“造神”走向了“造人” 。
最近几年 ， 神话题材为一大批国产动画提供了内驱力：孙悟空、哪吒、姜子牙、白蛇等等 。 这些神话形象的超载陈列 ， 极大地积压了现实主义动画的空间 。
而《雄狮少年》的出现 ， 则让我们接触到了更生动可感的现实世界 。
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私以为 ， 它的现实性主要表现在两大方面：环境真实和人物真实 。
先说环境真实 。
影片以岭南小镇为背景 ， 有着浓烈的烟火气：火红绽放的英雄花（木棉花）、杂草丛生的河塘、手打牛肉丸、舞狮庆典、祠堂、咸鱼店等等 。
导演孙海鹏之前也在广东生活了十多年 。 因为有这层渊源在 ， 所以通过采风 ， 他们极大地还原了广东的乡村图景 。
后半段 ， 阿娟到广州打工 ， 画风调色有了明显的转变 ， 从明亮温暖的乡村气象转变成深沉冷峻的钢筋水泥 ， 用情境对比映照了主人公的心境对比 。
这些创作考量 ， 都在很大程度上突出了本片的质感 。
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再说人物真实 。
主人公阿娟带有很强的普适性 。 他是一个生活在岭南乡村的留守少年 ， 父母在广州打工 ， 一年也见不上一次 ， 平日里他只能和爷爷相依为命 。
后来 ， 在工地打工的父亲突然回来 ， 剧情急转直下 ， 观众也为阿娟的遭遇深感同情 。
由此 ， 我们不难发现 ， 该片在励志的表象下其实是一层残酷的社会图景 。 它极大地放大了人生的不如意、不圆满 ， 让舞狮这个核心叙事成为驱动阿娟的人生原动力 。
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小人物的个人辛酸 ， 几乎无处不在 。 从小乡村到大城市 ， 阿娟先后遭遇了很多愤懑时刻 。 在小乡村 ， 他被强者欺压 ， 被嘲笑为“病猫” 。 在大城市 ， 他被工友欺压 ， 住床下床、当人下人 。
每每经历这些 ， 他都积郁于心 ， 隐忍不发 。
因为他要低调 ， 要避免生事 ， 要为父亲筹钱治病 。
所以 ， 前面阿娟的压抑有多憋屈 ， 后面的阿娟的舞狮就有多高燃 。
舞狮 ， 既是阿娟发泄情绪的唯一出口 ， 也是他践行价值的唯一舞台 。
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除了阿娟 ， 电影里的咸鱼强也被投入了大量的现实关怀 。
咸鱼强曾是叱咤一方的舞狮高手 ， 但在乡亲们眼中 ， 他却被视作是不学无术的典型 。
由于舞狮无法糊口 ， 最后他只能向现实低头 ， 沦为一个普普通通的咸鱼贩 。
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阿娟和咸鱼强遇到的“月亮与六便士”难题 ， 很多普通人都曾遇到过 ， 可以轻而易举地带出观众们的情感共鸣 。
从这个角度来说 ， 《雄狮少年》最大的意义 ， 不仅仅在于它讲了一个追梦逆袭的少年故事 ， 更在于它立足现实 ， 将一个个个体还原到了他们普世的位置上 ， 让他们找回失落已久的追梦体验 ， 并以此与自我达成和解 。
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