“比较期望下一个阶段能一年做一部动画出来 ， 后面希望《汉化日记》能不能做成一年两季 。 这个可能需要用3~5年才做得到 。 ”李姝洁有自己的规划 。
“以前行业人聚起来是吐槽鼓劲 ， 现在是聊行业、公司发展”
2013年至今 ， 艾尔平方已经在动画这条赛道上全力奔跑了八年 。 面对在动画领域做出的一系列作品 ， 李姝洁直言自己是属于运气好的那批人 。
《哪吒之魔童降世》的爆火 ， 点燃了国产动画市场 ， 大量国产原创动画开始被人们看见 ， 前几年还持抵触态度的观众 ， 现如今已开始主动拥抱国产动画 。
行业的变化 ， 李姝洁深有体会 。 “前几年接受采访 ， 还要做很多普及工作 ， 普及什么是网络动画、国创 ， 但现在已经不用了 。 行业发展后 ， 政策对动画领域也有了更多的支持和关怀 。 ”李姝洁表示 。
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图片来源：艾尔平方供图
她回忆 ， 以前行业太难了 ， 行业人凑在一起都是相互吐槽、精神鼓劲 ， 现在大家聚在一起 ， 开始聊行业、聊公司 ， 更多是相互学习 。 “我觉得这就是行业在进步 ， 或者说环境变好了 ， 机会变多了 。 ”
爆款作品和动画产业的火热也吸引了资本的青睐 。 2014年至今 ， 艾尔平方共完成了5轮融资 ， 背后资方包含创新工场、腾讯、哔哩哔哩等头部互联网平台 。
资本助力下 ， 李姝洁得以“借力”做了更多样的尝试 。 她坦言 ， 虽然公司还未实现盈利 ， 但相比过去单纯作为承制方的原始收入 ， 艾尔平方也开始涉及到形象授权、版权授权以及海外发行等业务 ， 公司的收入结构正在发生正向转变 。 “这些收入虽然数字不多 ， 但这些小钱的概念让我觉得很兴奋 。 ”
新业务收入的“尝鲜” ， 让李姝洁看到了原创内容强大的吸金能力 。 一方面 ， 优质的原创内容是授权业务、发行业务的基础；另一方面 ， 这些业务带来的增收又能激励原创内容的生产 ， 从而形成积极的正向循环 。
采访中 ， 李姝洁多次强调 ， 在始终变化的大环境中 ， 唯一能够控制的是从自己手里出来的东西 。 “要对得起自己 ， 对得起观众 ， 保证自己的技艺能越来越高 ， 对自己要求不要放低 ， 不要把自己放过了 。 ”李姝洁表示 ， 等到行业趋于理性冷静后 ， 至少还能留下被看到的内容 。
每日经济新闻
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