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◎李勤余
看完《古董局中局》，最大的感受不是“好看”或者“难看”，而是它和不久前上映的《铁道英雄》怎么那么像？这真是一个非常奇怪的感受。明明两部电影的内容、题材都“风马牛不相及”，何像之有啊？
然而，如果我们细究它们的人物塑造、叙事手法甚至是作品中的一些“小心思”，就会发现，两部作品异曲同工。甚至连观众对它们的评价也颇为相似——比上不足，比下有余。这是纯属巧合，还是意味着一种新的中国商业片套路正在走向成熟？
主角的祛魅
先说人设。一个是受到冤屈的古玩界高手；一个是保家卫国的铁道游击队队长。雷佳音和张涵予分饰的两位主角看上去“八竿子打不着”，可在人物塑造的方法上却如出一辙。虽然张涵予在表演上不自觉地向智勇双全的杨子荣靠拢，可导演还是为他祛魅，身为队长的老洪不仅不无敌，还有些“窝囊”。从头至尾，他在和日本军官的斗智斗勇中都处于下风，甚至被后者牵着鼻子走。
不仅如此，老洪还失去了英雄该有的冷静与睿智。前面还极力劝阻同伴不要鲁莽行事，转头就毛躁地当街除奸，导致整个铁道队的暴露。电影末尾的大决战更是草草了事，完全无法体现老洪的本领，他之所以能亲手击毙敌人，大概只能感谢编剧的安排。
这不是偶然，新一代观众对大银幕上“高大全”的形象不再感冒，希望看到更贴近现实、更接地气的人设。于是，在《古董局中局》里，许愿一出场就是颓废、消沉的模样，完全没有主角范儿。就连鉴定古董的时候，我们的“前夫哥”也能呼呼大睡，这显然就是为了降低一些主角光环的亮度。
如果说男性角色做的是减法，那么女性角色做的就是加法。《铁道英雄》里的庄妍在机缘巧合下卷入了抗日，但她在短暂慌乱后就迅速进入状态，镇定地帮助老洪渡劫。《古董局中局》里的黄烟烟更是成了探险小队里的武力担当，动不动就秀上一场拳脚功夫。
很明显，主创希望抬高女性角色的地位，至少让她们避免成为“花瓶”。然而，不管是男性角色还是女性角色，最致命的问题还是人物性格的平面化。一个为国家，一个为父辈，老洪和许愿都背负“仇恨”“冤屈”，可在电影里基本找不到他们较为深沉的情感互动。而两位女主角虽然不再柔弱，但更像是电影里的“工具人”，依然是主线剧情里的点缀，可有可无。
钻石级配角
于是，两部电影里更出彩的人物就成了两位配角。《铁道英雄》里的老王看似苟且偷生、满脸酒气，实则忍辱负重隐忍不发，在关键时刻还能挺身而出、视死如归。《古董局中局》里的付贵看上去油嘴滑舌、贪财胆小，却在危急关头救了许愿和烟烟。前者和车站烧煤工石头，后者和许愿的“父子情”也成了电影中最大的泪点。前后反差、先抑后扬，是他们的共同特色。
范伟和葛优影帝级的表演当然值得致敬，但两个角色和电影整个叙事结构之间的游离关系，却很难被掩饰。两位“钻石级”配角的出现，更像是为了煽情而煽情的硬性植入。
为了把角色设计得更“现代”，更符合当代受众的审美心理，主创们确实动足脑筋。但把一个公式套用在所有文本上，也难免会出现“水土不服”。就好像《铁道英雄》在结尾又加了一段群像戏，希望观众能够一同来缅怀银幕上的英雄。可令人尴尬的是，如果之前看得不够仔细，几乎很难分辨镜头里谁是谁。这可能就是套路的局限——角色设计得太刻意，就会因为少了真情实感而变得面目模糊。
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