2021年年初，B站完成了对绘梦动画的全资收购，成为后者的唯一股东。2015年成立的绘梦动画，手握着不少爆款作品，如《一人之下》《天官赐福》《那年那兔那些事儿》等。
一位接近绘梦动画的知情人告诉时代周报采访人员，该公司直到被收购的前一年才实现了盈利，“之前都是靠融资生存，一直处于亏损的状态。”
专门分享动画制片经验的自媒体号“么昂鸟”发布的一篇《做动画有没有未来？这可能是生产性价比最低的一行》文章中写到，无论是 TV 还是院线动画，想单纯通过放映实现营收平衡的难度堪比登天。
以院线动画为例，票房收入并不会完全给到制作方，而是影院、发行、制作组等多方按比例分成。同时各国的分割比例又不尽相同，无论是美国、日本还是中国，制作侧的分账都远低于 50%。这说明即便一部作品票房收入大于制作成本，制作组也可能是赔钱的。
“就算是迪士尼，也不是靠票房收益吃饭，影视收入只占其总收入的 16%，收入大头是乐园、度假区与消费品。”鸟酱说。
而在IP周边方面，国漫爆款还未形成强有力的IP，能靠IP赚钱的国漫寥寥无几。以《罗小黑战记》为例，其在B站总播放量高达4.6亿，但想要购买其周边产品黑胶晴雨伞的人数仅为2.2万人，而这已经是《罗小黑战记》相关周边最为畅销的一个。
同时，国内盗版周边价格实惠、种类繁多，正版周边市场的生存空间也被挤压。
鸟酱向时代周报采访人员感叹道，“制作成本高+资金回笼慢+收益波动大”是在现在的市场环境下，所有动画制作人不得不面对的现实困境。
“不过，国漫已经进入了高速发展的快车道，相信随着行业的日益成熟，解决人才、商业模式等痛点只是时间问题。”韩昱说。
【 动漫|入行17年月薪一千变六千，国漫从业者：去游戏行业能翻10倍】（应受访者要求，杨玲、李悦、韩昱、曾强、林菁、花花、鸟酱均为化名）
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