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比方说，《贝肯熊2:金牌特工》《猪猪侠大电影·恐龙日记》《大耳朵图图之霸王龙在行动》《海底小纵队：火焰之环》《拯救甜甜圈：时空大营救》《巧虎魔法岛历险记》等电影均是低幼IP；勿论质量成色几何，光从数量上来看，“低幼”仍是我国动画电影市场的主要门类。
【 合拍片|2021动画电影市场总结：有突破，无爆款】而在低幼动画电影里，还夹杂着一些山寨电影。尽管有些可能是烂片，有些可能是被躺枪的“烂片”，但它们也分走了单部几百万至几千万的票房。
比如，名为《潜艇总动员：地心游记》的国产动画电影明显有着蹭好莱坞“总动员”系列之嫌，但还是能收获两千多万元票房。又比如，被翻译为《疯狂海盗团》的挪威/德国动画电影在故事和制作上都乏善可陈，看过的观众还给出了“稚嫩”“忽悠人”“不合逻辑”等评价，三百多万元票房的落点也算是比较合理了。
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因此，我国当前动画电影市场的腰部玩家不是别的，就是大量的低幼动画和山寨动画。而即使这些动画电影单部票房不高，积少成多、集腋成裘，一年到头大量上映也能让它们给动画电影大盘贡献不少了。
有多少遗珠，就有多少努力空间
最后，让我们再把目光移到今年国内动画电影市场上的那些遗珠吧。一个良好市场环境的形成必然不能唯房论，对于那些叫好不叫座的作品，总结其现象、分析其原因、吸取其教训或许更为重要。
其一，从票房与口碑的对比来看，我国观众对风格化的院线动画电影接受度还不高；日本的《普罗米亚》、爱尔兰的《狼行者》、国产的《天书奇谭4K纪念版》均是例子。
具体来看，由今石洋之、泽野弘之等知名日本班底创作的《普罗米亚》在国内仅收获了2014.1万元票房，远不及其在日本本土票房15亿日元（约合人民币8347万元）的表现；在豆猫淘取得7.8/8.9/8.8的《狼行者》最终仅获1349.5万元票房，比同一工作室2016年在内地上映的《海洋之歌》票房还少；至于《天书奇谭4K纪念版》的2763万元票房，更是直观展现出了这类动画电影相对狭小的市场体量了。
值得一提的是，今年还有一部名为《向着明亮那方》的动画电影几经撤档和再定档。这部片子由若干位独立动画作者共同制作，风格化程度再上一个台阶；可惜的是，作为在国产绘本动画电影领域“第一个吃螃蟹”的人，该片没有对标案例，可见其发行之困难。
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其二，票房与口碑严重倒挂的《雄狮少年》还让我们看到了国产动画电影在赛道突破上的阻力有多大。要知道，本片点映阶段就被多数电影从业者寄予厚望，票房预测甚至还一度达到25～30亿元量级，不少人相信它会是继《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》后的新爆款；然而，9天过去了，《雄狮少年》票房才艰难破亿。
复盘《雄狮少年》票房失利原因，不太恰当的档期、未能精准触达的受众、十分被动的宣传策略皆有影响。具体来说，从暑期撤下转投贺岁档的《雄狮少年》本身就需面对大量学生期末考试、还没放假的档期劣势，而当该片陷入舆论争议、主创被动回应的时候，又再次损伤了很多潜在观众的观影欲望。
如此，《雄狮少年》能否再靠口碑发酵和长线放映实现突围，成败关键就在这个周末了。
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