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动画是每个人的童年必不可少的记忆 。
小时候我们看着《黑猫警长》、《葫芦兄弟》长大 ， 长大后我们却看不到《黑猫警长》和《葫芦兄弟》了 。
国漫到底怎么了 ， 未来又该如何发展 ， 国漫未来的发展有三条路和一个可能性 。
一个可能性是针对走出去而言 。
这个可能性是尽可能地去本土化 ， 少一些中国元素 ， 或许能闯出一条路 。
但这条路必定会非议多多、抵制多多、辱骂多多 ， 也许连我们熟知的传统思想都得变 。
按目前的国际局势来看 ， 中国想要在2035年建成文化强国 ， 达到文化输出的效果 ， 举步维艰 。
因为意识形态的对立 ， 社会制度的差异 ， 已经无法再现《花木兰》和《功夫熊猫》的奇迹了 。
可即使是迪士尼拍的《花木兰》 ， 派拉蒙拍的《功夫熊猫》 ， 其中含有大量的中国风 ， 甚至连主角都是中国的女英雄和国宝 。
但这两部电影的内核依旧是美式思想 。
花木兰在我们的认识中是表现“孝” ， 到了动画《花木兰》里 ， 成了个人英雄主义 。
《功夫熊猫》的故事若到了中国编剧的手里 ， 最后肯定是集体主义战胜了反派 ， 但好莱坞的编剧将其写成了个人英雄主义 。
这样的外表变与内在不变让《花木兰》和《功夫熊猫》深受中外观众的喜爱 。
《花木兰》是欧美一代年轻人心中的公主 ， 否则迪士尼也不会重启真人版《花木兰》 。
《功夫熊猫》三部系列电影在北美的票房均破亿 ， 在国内更不必多说 ， 当时片中的阿宝都成了流行 。
很显然 ， 像《功夫熊猫》和《花木兰》这样的动画片 ， 国内根本拍不出来 ， 因为文化、思想难以共情 ， 就算模仿得再像 ， 也不是人家的味道 。
当然 ， 这并不是说国产动画需要全面拥抱欧美才能走出去 。
而是走具有中国特色的国漫之路 ， 成龙的成功就是国漫走向国际的最好的参考 。
成龙的电影没有那么多中国元素 ， 是标标准准的类型化动作喜剧 。
但他的电影从不缺少可以与国人产生共情的家与国 ， 更不缺少全世界影迷的追捧 ， 而这种家与国其实也是一种中国元素 ， 更是一种中国文化和思想的输出 。
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