只是由于塔顶毁坏 ， 前往人类世界的入口也挪到了天上 ， 女主摆出日漫标配的从天而降姿势 ， 准备以头抢地 ， 和大地来个亲密接触 。
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（《猫的报恩》、《千与千寻》、《天气之子》）
就在快要坠地的时候 ， 猫之事务所的乌鸦找来了他其他乌鸦朋友 ， 帮助吉冈春返回人间 ， 吉冈春也从这次冒险中获得了成长 ， 变的更认真的对待生活 。
故事本身并不复杂 ， 如果从所有吉卜力的作品来看 ， 《猫的报恩》显然不是最深刻的那部 ， 但导演森田宏幸确实也把一些思考融进了影片中 。
《猫的报恩》的内核 ， 更像大部分是现代人生活的写照 。
对很多人来说 ， 繁重的工作已经让人不堪忍受 ， 可能几乎每个人都想过 ， 每天睡足懒觉 ， 吃吃喝喝也挺好 。
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森田宏幸认为如果止步于吃饱喝足的生活 ， 那只是在随波逐流而已 。
最重要的是在想清楚自己想要什么之后 ， 努力的获得自己想要达成的目标 。
这也是吉卜力一以贯之的自我成长主题 ， 无论是《千与千寻》还是猫的报恩的姐妹篇《侧耳倾听》都曾有过类似的表达 。
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不过这部动画当然不只是表达的东西有内涵 ， 他的伏笔回收一样精彩 。
比如动画前半部分 ， 吉冈春的母亲提了女主儿时也曾经救过一只小猫的事 。
后期那只小猫——也就是小雪就成了引导女主前往猫之事务所 ， 劝导女主不要留恋猫王国的关键性角色 。
前边出现的猫之事务所的乌鸦 ， 后期也成了拯救吉冈春的重要角色 。
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这也正应契诃夫的那句话——
“如果在第一幕写墙上挂着一把枪的话,那么在后边一定要开枪 。 ”
虽然动画中不会像话剧一样 ， 每一个道具都是伏笔 ， 但那些着墨颇多的角色或者道具大多还是会在后面发挥巨大作用 。
《猫的报恩》里的伏笔回收正是标准的设计 ， 这才会让故事更集中 ， 而不是导演随意的安排一些情节 ， 或者偏离主题太远；或者挖坑不填 。
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这部作品除了剧情和表达内涵上很优秀 ， 也有着很丰富的镜头语言 。
比如在前面猫王国的使者来劝导吉冈春的时候 ， 吉冈春内心产生了动摇 。
这时候导演就拍了一小段摇曳花朵的空镜头 ， 来体现女主动摇的心态 。
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而全片有两处倾斜的画面 ， 一处是拍女主拯救猫王国之后 ， 一群猫跟着闯进她的学校；一处是拍猫王国的城堡 。
这两处的镜头语言都是十分契合的 ， 第一处倾斜表现女主的惶恐心理 ， 第二处倾斜则体现猫王国的邪恶 。
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除此之外 ， 导演也用合乎逻辑的镜头语言 ， 表达了人物实力的强弱关系 。
比如在吉冈春跑进迷宫的时候 ， 导演用俯拍的角度和远景的景别去画吉冈春一行人 ， 而用仰拍角度搭配近景和中景的景别去画猫国王 。
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