原文
琵琶行
【唐】白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟 。
主人下马客在船 ， 举酒欲饮无管弦 。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发 。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟 。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴 。
【琵琶行原文及翻译完整版 琵琶行并序高中语文课本正版翻译】千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事 。
轻拢慢捻抹复挑 ， 初为《霓裳》后《六幺》 。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇 。
别有幽愁暗恨生 ， 此时无声胜有声 。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 。
东船西舫悄无言 ， 唯见江心秋月白 。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容 。
自言本是京城女 ， 家在虾蟆陵下住 。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部 。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒 。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 。
钿头银篦击节碎 ， 血色罗裙翻酒污 。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度 。
弟走从军阿姨死 ， 暮去朝来颜色故 。
门前冷落鞍马?。洗蠹拮魃倘烁?。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去 。
去来江口守空船，绕船月明江水寒 。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干 。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声 。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生 。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣 。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾 。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听 。
今夜闻君琵琶语 ， 如听仙乐耳暂明 。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》 。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急 。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣 。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿 。
注释
〔1〕左迁：贬官，降职 。古以左为卑，故称“左迁” 。
〔2〕明年：第二年 。
（3）铮铮：形容金属、玉器等相击声 。
〔4〕京都声：指唐代京城流行的乐曲声调 。
〔5〕倡女：歌女 。倡，古时歌舞艺人 。
〔6〕善才：当时对琵琶师或曲师的通称 。是“能手”的意思 。
〔7〕委身：托身，这里指嫁的意思 。
〔8〕为：做 。
〔9〕贾（gǔ）人：商人 。
〔10〕命酒：叫（手下人）摆酒 。
〔11〕快：畅快 。
〔12〕悯然：忧郁的样子 。
〔13〕漂沦：漂泊沦落 。
〔14〕出官：（京官）外调 。
〔15〕恬然：淡泊宁静的样子 。
（16）迁谪：贬官降职或流放 。
〔17〕为：创作 。
〔18〕长句：指七言诗 。
〔19〕歌：作歌 。
〔20〕凡：总共 。
〔21〕言：字 。
〔22〕命：命名，题名 。
〔23〕浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江 。瑟瑟：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音 。
〔24〕瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音 。
（25）主人：诗人自指 。
〔26〕回灯：重新拨亮灯光 。回：再 。
〔27〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调 。
〔28〕掩抑：掩蔽 ， 遏抑 。
〔29〕思：悲，伤 。
（30〕信手：随手 。
〔31〕续续弹：连续弹奏 。
〔32〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推 。
〔33〕捻：揉弦的动作 。
〔34〕抹：向左拔弦，也称为“弹” 。
〔35〕挑：反手回拨的动作 。
〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原 。
〔37〕《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》 ， 为歌舞曲 。
〔38〕大弦：指最粗的弦 。
〔39〕嘈嘈：声音沉重抑扬 。
〔40〕小弦：指最细的弦 。
〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎 。
〔42〕间关：莺语流滑叫“间关” 。鸟鸣声 。
〔43〕幽咽：遏塞不畅状 。
〔44〕冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩 。
〔45〕凝绝：凝滞 。
〔46〕迸：溅射 。
〔47〕曲终：乐曲结束 。
〔48〕拔：弹奏弦乐时所用的拔工具 。
〔49〕当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法 。
〔50〕舫：船 。
〔51〕敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情 。
〔52〕虾（há）蟆陵：在长安城东南 ， 曲江附近，是当时有名的游乐地区 。
〔53〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关 。
〔54〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字 。
〔56〕五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓 。
〔57〕缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女 。
〔58〕绡：精细轻美的丝织品 。
〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰 。
〔60〕击节：打拍子 。
〔61〕颜色故：容貌衰老 。
〔62〕浮梁：古县名 ， 唐属饶州 。在今江西省景德镇市，盛产茶叶 。
〔63〕去来：走了以后 。
〔64〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕 。
〔65〕阑干：纵横散乱的样子 。
〔66〕重：重新 ， 重又之意 。
〔67〕唧唧：叹声 。
〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂 。
〔69〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲 。
〔70〕暂：突然 。
〔71〕却坐：退回到原处 。
〔72〕促弦：把弦拧得更紧 。
〔73〕向前声：刚才奏过的单调 。
〔74〕掩泣：掩面哭泣 。
〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色 。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫 。
赏析
作为一首叙事长诗 ， 这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏 。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代 。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾 ， 邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象 。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字 ， 就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感 ， 已曲曲传出 。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦” 。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫 。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别” ， 铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感 ， 使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备 。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了 。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来” 。这并不是她在意身份 。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声 ， 是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨” ， 不便明说，也不愿见人 。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的 。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念 。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界 。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技 。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻） ， 顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然 。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述 。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感 。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性 。“大弦嘈嘈如急雨” ， 既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化 。“小弦切切如私语”亦然 。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比 ， 视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接 。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境 。“间关”之声，轻快流利 ， 而这种声音又好象“莺语花底” ， 视觉形象的优美强化了听觉形象的优美 。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩 。由“冷涩”到“凝绝” ， 是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝 。弹奏至此，满以为已经结束了 。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑 ， 终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸 ， 如“铁骑突出” ， 刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮 。才到高潮，即收拨一画，戛然而止 。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失 。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间 。
第三部分写琵琶女自述身世 。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世 ， 由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑 。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后 ， 也略去了关于身世的询问 ， 而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情 ， 则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动 。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充 ， 完成了女主人公的形象塑造 。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性 。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运 。
第四部分写诗人深沉的感慨 ， 从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感 ， 感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情 。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平 。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀 。诗韵明快，步步映衬，处处点缀 。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机 。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受 ， 然后在“同是天涯沦落人”二句上会合 。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线 。这一明一暗 ， 一实一虚，使情节波澜起伏 。它所叙述的故事曲折感人 ， 抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华 ， 精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏 。
