这份资料会比较长,看完一定会对你有用~呵呵，我想很多人都有些嗓子限制,就认为自己不适合唱歌等...其实绝大多数人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通过自我的锻炼逐渐培养出来的.
其实唱歌到达一定阶段,可以说,逐渐的少用嗓子.有些人唱歌时,用手压着嗓子,不让嗓子向上,其实是有原因的.但这并不是正确的唱歌方法,因为嗓子如果压低,不向上去的话,就不会唱到开叉,但是若是用手去压,就对嗓子造成一定的影响,并且也起不到实质的效果,而并非是你真正的会唱歌.但并非所有歌都要一定压住嗓子唱,如:同一首歌,女声细调版,就要将嗓子提起才会唱的那么细.
会唱歌的人都知道唱歌是要用气唱,而如何用气就是唱歌好坏的关键.而气却又是从哪来的呢?如何练气呢?其实气是从丹田而发,而提气上冲,嗓子只是过声,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不会唱歌的人少.而从嗓子过气后,冲入脑门,脑门与后脑,以及鼻发生共振,从而达到真正的唱歌.鼻音的大小可自我调整.但脑门的共振却是非常大的,若达到一定阶段,唱久后,脑门就会痛.而吸气却并不需要十分急促,就象闻花香一样,轻轻的切均匀的吸气.
而丹田气,实际上有很多的的锻炼方法,如练武功,每天不停的唱也可以,天天象疯子一样大喊也可以.但我这里是一种大家都没听过的练气方法,用枕头(里面放满沙子)然后放在自己的小肚上,躺下练声,唱歌等...大约不久就会渐渐感觉到自己的丹田气.
【唱歌技巧：教你一招，怎样练习嗓子唱歌才好听，成为KTV麦霸！ 怎样能唱好歌练好嗓子】下面也是一个比较重要常识,就是唱歌前一定要开腔.所谓开腔就是,如大喊,或是象学声乐那种吊嗓子,也就是从低音到高音...升降调...只有开腔后,嗓子才能达到比较好的状态,否则有时会有种唱不开的感觉.
所谓少用嗓子并非不用嗓子,而是巧用嗓子.嗓子用的巧妙,甚至可以模仿N多人的声音,就想吴克群那种,不过说实话,也许现场版就没那么特象,因为每个人的嗓子都会有多少限制,并不能达到完全和别人一样的音调.很多地方的那种歌手,都是什么歌都可以唱,并且都很象.但实际上这样并不好,每个人都要有自己的风格.并且模仿别人的同时会伤害自己的风格,所以要坚持自己的风格.
学唱歌的时候师付教过我一种发声的方法，嗓子是天生的，唱功是后天的，所以，嗓子不是练出来的 。我把方法给你说说吧，好不好使你自己品 。
首先，把肺里的气全部呼出去，要呼的干净，然后 ， 并住呼吸 ， 把手按在小腹，也就是常说的单田，用力使单田鼓起，手要反作用在单田上，要用力，在鼓起的时候要渐渐用力，不要一下鼓起来 ， 从开始用力到用力到极限，大约用五秒钟时间，然后到最强的时候 ， 持续五秒钟，最后 ， 渐渐放松，也不要一下放松，大约五秒时间，整个过程，注意不要呼吸 。这是一个循环，每天这样练功 ， 两个小时，半年的时间，你的唱功一定会很实力，但中间不要停止，特别是第一个星期的七天，一定要坚持下来 。
练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型 ， 多模仿！多唱，多练，最好找一个专业的老师，指导一下 ， 才不会误入歧途 ， 不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，注意运用气息，否则会使声带生茧 。
歌唱是一门艺术，要想提高儿童表现歌曲的能力 ， 应给予他们唱歌技巧的训练 ， 训练的内容包括：唱歌的姿势、呼吸、发声和咬字等各方面的要求 。
一、唱歌的姿势正确的唱歌姿势 ， 不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神 ， 下颌内收 ， 颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定 。
二、唱歌中的呼吸首先是吸气，在做呼吸练习时，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，头自如 ， 眼望远处 ， 从内心到面的表情都充满情意 ， 然后，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，很兴奋地以后腰为主，将腰围向外松张，让气自然地 ， 流畅地“流进”使腰、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作 。但呼气时不准过深 ， 否则使胸、腹部僵硬 ， 影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，反之不仅影响歌唱的艺术效果 ， 还会使吸气不易深沉 ， 影响气息的支持 ， 所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯 。
三、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始 。1、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合，利用科学的哼唱方法，体会并调节自己的歌唱共鸣 。2、学会张开嘴巴唱歌 ， 上下齿松开，有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙 。3、唱八度音程时，从低到高 ， 母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开 。4、气息通畅的配合，发出圆润通畅自如的声音 。
四、咬字、吐字准确、清晰发音练习的目的，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，所以必须要注意咬字、吐字的清晰，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习 。练唱时，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法，先念几遍，再结合发声练习，以字带声，力求做到字正腔圆，声情并茂，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整 。歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，不能只讲声音，不讲感情，反之也不行 ， 我们应对歌曲的思想内容、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析 ， 再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来 ， 达到以情带声，声情并茂 。
怎样唱高音
一、人类歌唱本能你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练 ， 全他们的歌声也同样令你感动 ， 因为他们完全发挥了自然的歌唱本能 。我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题 ， 一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件 ， 都是根据自然而产生的 。遗憾的是，我们却往往摒弃这种自然的条件 ， 而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲哀的事 。歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属，但心力也可左右它 。在歌唱时 ， 喉头的动作完全是自发的 ， 歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合 。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量 。一个初生婴儿 ， 根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好 。当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调 。由此证明，人生本来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子 。
二、先喊出高音来我们做任何一种运动 ， 比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量 。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后 ， 才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去 。我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音 。有人问 ， 在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况 ， 会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的 。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢？我们先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2为止，五个音成一组 。开始不要喊太多 ， 因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了 ， 不妨多喊一些 。等#g2唱好了以后，a2是另外一种呼吸方式 。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2 。一般来说，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了 。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来 。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的 。
三、呼吸及姿势我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了 。唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带 。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力 。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张 。用腰力，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的） ， 把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来（张大口，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法 。前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时 ， 因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了 ， 要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了 。由降b2以上，到highC以上的音 ， 方法与降b2是一样的 。这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音 。用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后 ， 用手将下半部一捏，那上半训就胀满起来 ， 这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升 。我们将腰部吸满了气 ， 然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流 ， 而这正是我们唱高音要用的 。
四、Close及掩盖从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中” 。而这个字，中国至今也还有人在用 。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音 。我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱 ， 而打开上面的共鸣箱 。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖 。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖 。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好 ， 它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样 。曾经向许多老师求教对Close的解释问题 ， 但都得不到结果 。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字 。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的 。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面 ， 形成一个象教堂那样的圆顶空间 ， 也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音 。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思 。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的） ， 那就是上面有了一个空间，气息也进去了 。
五、越高越容易当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别 。唱降b2时喉咙已开得比较小了 ， 因为嘴越是张大喉咙越小，所以 ， 不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗如用双手举起一副石担 ， 我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压 。于是 ， 这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗 。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点 。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题 。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的 。唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出 。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方 ， 而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量 。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的 。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服 。原来她是专唱德国Lied的 ， 德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变 。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出 。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？
七、用工具来测验用一块木板 ， 长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞 ， 绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八） 。我们站在木板上 ， 吸一口气，然后将气闭住 ， 张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了 。这时，我们的脚增加了与地面的对抗 ， 同时也了体内的气息与声带的对抗 ， 这样高音更容易出来 。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒） ， 剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝 。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子 。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了 。
方法一 经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习 。
方法二 耐久跑练习 ， 注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大 。
方法三 练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸 ， 是锻炼提高肺活量的好方法 。锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多 。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效 。以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的 。
我想唱歌的基本功
A.应该是“情感!!”你的歌声里要有故事,要有情感,要有动人之处,才能唱歌.就如同好的演员用眼神作戏,用肢体作戏,能快速传达内心的情感给观众.好的歌手则要用声线作戏,用心里深处的感动作戏,用歌声传达内心的世界给听众.
B.应该是一些基本技巧如气息.声线．
姿势等问题如下:
要注意的是如何使声音更饱满.宏亮无法打开声音的原因有两个:
1..没有充分利用共鸣器官
2..气息不稳(方法):
一. 技巧
1.体会胸腔共鸣:微微张开嘴巴.,放松喉头,闭合声门(声带),象金鱼吐泡泡一样轻轻地发声..或低低的哼唱,,体会胸腔的震动.
2.降低喉头的位置:(同上);喉部放松.
3.打牙关:所谓打牙关,就是打开上下大牙齿(槽牙).给口腔共鸣留出空间,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打开了.然后发出一些元音,如"a".感觉感觉自己声音的变化.
4.提颧肌;微笑着说话.,嘴角微微向上翘,同时感觉鼻翼张开了,试试看,声音是不是更清亮了.
5.挺软腭;打一个哈欠,顺便长啸一声.注意:在大声说话时,注意保持以上几种状态就会改善自己的声音.切记,一定要"放松自己",不要矫枉过正,更不要只去注意发音的形式,而忘了说话内容.
二..气息问题发音*震动,震动*气息,要使声音洪亮,中气十足,就要有饱满的气息.呼吸要深入.持久,要随时保持一定的呼吸压力.平时可以多做些深吸缓呼的练习.最好在练习说话的时候先站起来,容易找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾.运用气息的时候,千万不要"泄气",要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要善于运用,嘴唇把气拢住.这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡.
三..声线问题我们的发音,有一个不容易察觉的线路,比如打呼哨,声音很响亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻.说话也是这样,要尽量让自己的气息贯通,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出. 这样才能使声音集中而响亮.
