1、《归园田居·其一》
陶渊明〔魏晋〕
少无适俗韵，性本爱丘山 。
误落尘网中，一去三十年 。
羁鸟恋旧林 ， 池鱼思故渊 。
【归园田居其一赏析 归田园居(其三】开荒南野际，守拙归园田 。
方宅十余亩，草屋八九间 。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前 。
暧暧远人村，依依墟里烟 。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 。
户庭无尘杂，虚室有余闲 。
久在樊笼里，复得返自然 。
2、译文
年轻时就没有适应世俗的性格，生来就喜爱大自然的风物 。
错误地陷落到仕途罗网，转眼间远离田园已十余年 。
笼子里的鸟儿怀念以前生活的森林，池子里的鱼儿思念原来嬉戏的深潭 。
我愿到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园 。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间 。
榆树柳树成荫遮盖了后屋檐，桃树李树整齐的栽种在屋前 。
远处的邻村屋舍依稀可见，村落上方飘荡着袅袅炊烟 。
深深的街巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤 。
庭院内没有世俗琐杂的事情烦扰 ， 静室里有的是安适悠闲 。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山 。
3、赏析
公元405年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米向乡里小儿折腰”，挂印回家 。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活 ， 终老田园 。归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱 ， 抒发归隐后愉悦的心情 。这是第一首 。主要是以追悔开始，以庆幸结束 ， 追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦 ， 庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉 。
“少无适俗韵，性本爱丘山 。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领 ， 这是诗人从来就未曾学会的东西 。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山” 。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望 。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因 。
“误落尘网中，一去三十年 。”尘网：尘世的罗网 。“三十年”应该是“十三年”，他从开始作江州祭酒，到辞去彭泽县令，前后一共十三年 。所以“一去三十年”是“一去十三年”之误 。这两句是说，自己不得已出去做官 ， 一去就是十三年 。
起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突 。“适俗韵”无非是指逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西 。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共同之处，所以“爱丘山” 。前两句表现了作者清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下了一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因 。但是人生常不得已 ， 作为一个官宦人家的子弟 ， 步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书，欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官 。所以不能不违背自己的本性 ， 奔波于官场 。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网 。
“羁鸟恋旧林 ， 池鱼思故渊 。”羁鸟：被束缚的鸟 。池鱼：水池里养的鱼 。故渊：指鱼儿原先生活的水潭 。这两句是说，关在笼中的鸟儿依恋居住过的山林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭 。
“开荒南野际，守拙归田园 。”际：间 。拙：笨拙 。自谦之词 ， 与世俗的机巧相对而言 。这两句是说，到南边的原野里去开荒 ， 依着愚拙的心性回家耕种田园 。
这四句是两种生活之间的过渡，前两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔 。因为连用两个相似的比喻 ， 又是对仗的句式，便强化了厌倦旧生活，向往新生活的情绪；再从这里转接下文 ， 就显得自然妥帖，丝毫不着痕迹了 。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴 。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽 ， 却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前 ， 素淡与绚丽交掩成趣 。
“暧暧远人村，依依墟里烟 。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样 。依依 ， 形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升 。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰 。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了 。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化 。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来 。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠 ， 因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一 。隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻 ， 民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说 。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的 。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感 。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” ， 那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力 。
这八句是写归隐之后的生活，好像诗人带着我们在他的田园里参观一番，他指东道西地向我们一一介绍：田亩、草屋、榆柳、桃李、远村、近烟、狗吠、鸡鸣 。这些平平常常的景物，一经诗人点化，都添了无穷的情趣 。
“户庭无尘杂，虚室有余闲 。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室 。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧 。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲 。不过 ， 最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活 。
“久在樊笼里 ， 复得返自然 。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活 。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔 ， 揭示出《归园田居》的主旨 。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强 。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快 ， 一种如释重负的心情自然而然地流露了出来 。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章 。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句 ， 如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前 。”还有对比手法的运用 ， 将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华 。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然 。总之 ， 这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然 。
