1、直接抒情
即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出 。
如：前不见古人，后不见来者 。念天地之悠悠，独怆然而涕下 。（陈子昂《登幽州台歌》）全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀 。
2、借景抒情
通过对实景的描写来抒写作者的感情 。
如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 。（杜牧《泊秦淮》）
诗歌的前两句写景，后两句抒情 。所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙 。景色是那么黯淡 ， 氛围是那么冷寂 ， 这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛 ， 加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体 。
3、托物言志
属间接抒情的一种 ， 托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来 。
如：垂緌饮清露，流响出疏桐 。居高声自远，非是藉秋风 。（虞世南《咏蝉》）
诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵的蝉声从稀疏的梧桐上传出来 。身居高处，叫声自然传的很远，并非依靠风的力量 。
而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养 ， 因而美好的声名自可远扬，不需要依靠其他人的吹嘘 。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的的 。
4、情景交融
在景物描写中融入了作者的主观感情 ， 使诗歌达到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界 。
如：采菊东篱下，悠然见南山 。山气日夕佳，飞鸟相与还 。此中有真意，欲辩已忘言 。
诗句表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界 。
5、动静结合
指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写 。
如：月黑见渔灯，孤光一点萤 。微微风簇浪 ， 散作满河星 。
全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态 ， 后两句写动态，一动一静 ， 相辅相成 。
6、以动衬静
属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写，渲染反衬出静态，也就是在动态描写中显示出静态 。
如：人闲桂花落，夜静春山空 。月出惊山鸟，时鸣春涧中 。（王维《鸟鸣涧》）
诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静 。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法 。
7、乐景写哀
属反衬手法中的一种 ， 表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪 。
如：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 。（王维《送元二使安西》）
看似诗中展现了一片温暖清新的春天景色，诗人却因送故人远别以及故人的遭遇而不安惆怅 。可见，乐景写哀情 ， 更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情 。
8、以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止 ， 转为写景 ， 以景代情作结 ， 使得诗歌“此时无情胜有情” ， 显得意犹未尽 。
如：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情 。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城 。（王昌龄《从军行七首》）
诗歌的前三句均是就乐声抒情，结句诗人轻轻宕开一笔，以景结情 。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉 。
【语文手法有哪些 语文表现手法有哪些？】此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业？是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢？不得而知，给读者留下了无限的想象空间 。
