1、有感而发
山水写生 ， 首先要有感而发 ， 与自然沟通 ， 和眼前乃至更周围的环境融为一体 ， 对自然造化要有虔诚恭敬之心 ， 要将山水当作自己的老师和朋友 ， 当成老师就不会轻慢 ， 当成朋友就不会疏远 。这样去研究自然 ， 才会慢慢体会到她的无穷魅力 。所以中国古人有天人合一之思想 ， 也就是有感而发 ， 物我一体 。
2、取景与布局
【校考写生技巧 美术写生技巧】东西方绘画之不同 ， 有很多方面 ， 其中非常重要的一点 ， 就是透视方法的不同 ， 同时也是观察和认识自然的方法的不同 。传统山水画的空间透视法具体表现为「三远法」、「以大观小法」 ， 广泛的使用散点透视 ， 可以把不同时间空间的景物安排到同一画面 ， 能在有限的尺幅中表现出无限的意趣来 ， 依照古人「可居可游 ， 可行可望」的观念 ， 将不同角度 ， 多个视点的景物组合在一起 ， 这是一种诗意的哲学的观照法 ， 最大限度地满足了画者和观者的审美要求 ， 在具体画面上则表现为：主次得当 ， 错落有致 ， 大小相宜 ， 云水往复 ， 路桥隐现 ， 气脉相通 ， 尽得林泉之趣 。
3、取舍问题
黄宾虹先生有言：对景作画 ， 要懂得「舍」字 ， 追写物状 ， 要懂得「取」字 ， 懂得此理 ， 方可挥毫作画 。面对丰富的自然景物 ， 初到写生地点 ， 最好不要马上动笔 ， 而应四处走走看看 ， 先找找感觉 ， 至少选择一个场景或一个角度坐下来 ， 观察一番 ， 然后再决定画什么内容 ， 关键是所选的场景和内容应该是自己喜欢的 ， 触动自己内心的 ， 若感觉平淡的东西 ， 往往会画不下去 ， 或越画越没有底气 ， 找不到感觉 。大的内容场景选择确定以后 ， 就面临着取舍问题 ， 画面能否做到主体突出 ， 节奏感强 ， 克服画面平均 ， 板塞 ， 有无气韵 ， 皆与取舍有莫大关系 。
4、关于笔墨与造型
狭义上的笔墨 ， 是黄宾虹先生总结的「五笔七墨」 ， 造型 ， 则是山水画中山、石、云、树、溪、瀑、舟、桥等基本形态 。需要说明的是 ， 笔墨与造型是紧密结合的 ， 笔墨与造型都是通过「勾、皴、擦、染、点」的技法形式来表现 ， 披麻皴、斧劈皴、米点皴、介子点、个子点等等都是根据自然物象之特点 ， 创造出各具特色的造型语言 ， 又在描绘过程中 ， 通过笔墨 ， 传达出虚实、松紧、转折、浓淡、疏密等节奏美感 ， 因此 ， 「笔墨与造型」缺一不可 。离开造型的笔墨 ， 是空洞的 ， 离开笔墨的造型 ， 是刻板而无生机的 。
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