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《风之旅人》陈星汉讲述了十年来的收获与感悟与感悟( 二 )


“最终 ， 只有当我们处于一个能够富有同情心的环境中时 ， 人们才能变得温柔和富有同情心 。 试想 ， 你将一个人放在战场上并给他一把枪 ， 那他想的肯定是如何才能保护自己不被杀 ， 或者是我能用这把枪杀死别人吗？但如果你给他一个急救箱 ， 一切事情都会变得不一样 。 ”
“《风之旅人》的关键就在于为玩家们的互动创造一个更健康的环境 ， 并让他们有敬畏意识 。 ”
“这些游戏设计会让他们感到渺小与脆弱 ， 而且脆弱感的趋势下 ， 我相信玩家们会因此敞开心扉 。 因为当你意识到生命是多么的脆弱渺小 ， 你将更容易与另外一个同样脆弱渺小的生命产生联系 。 因此你更有可能去思考该如何帮助他 ， 如何让你们俩一起变得更加强大 。 ”
“但大多数游戏都聚焦于竞争 。 那对于没有太多自由的男孩子们来说 ， 是对力量的最好幻想 。 当你赋予了他们过于强大的能力 ， 他们会想 ， 我们谁才是更强的？但如果我们都是战争中的难民 ， 我们就不会想通过斗争去证明谁更强大 ， 我们只会想着该如何生存 。 ”
《风之旅人》陈星汉讲述了十年来的收获与感悟与感悟
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将游戏人数限制在两人的想法同样源自于此 。 我们早期设计的时候 ， 曾将尝试过围绕三到四个人来做设计 ， 但我们很快发现这里面会有“我们”和“他们”两种群体的诞生 ， 团队中的一部分人会想做一件事 ， 而另一些人就会因为想做另一件事而被抛弃 ， 这和我们想通过游戏来表达的情绪是背道而驰的 。
《光·遇》就在尝试解决上述两个问题 ， 目前来看效果还不错 。
我一直很好奇 ， 如果人群变得更加庞大 ， 我们是否还能解决这个问题 。 我是否能够在两个人以上的群体里建立他们之间的情感联系 ， 如果有两个以上的人存在 ， 是否还能保护他们的交流 ， 能否创造一个人们更愿意展示他们光明面的环境？
《风之旅人》 ， 给我带来的别样“journey”
《风之旅人》以及它带来的一系列影响 ， 也改变了陈星汉的生活 。
“就我个人来说 ， 它让我感到非常幸运 。 我们总是想到苦苦挣扎的艺术家 ， 而艺术家们往往孤僻甚至是怪胎 。 他们往往跳出框架来思考 ， 并且作为极少数而存在 。 那是一种孤独的生活 。
但我感到被爱 ， 我并不感到孤独 ， 那是一个美妙的经历 。 ”
艺术会将观众与艺术家们连接起来 ， 观众们会知道你每天投入的、在乎的、梦想的、思考的 ， 这能让很多人听到你的声音 ， 欣赏你的作品 。 爱你的作品 ， 就正如爱你一般 。 所以我感到被爱 ， 而不是孤独 。 这是一个美妙的经历 。 这些感激之情也会给我未来的游戏制作提供无限的鼓励 。
考虑到《风之旅人》的开发流程非常艰难 ， 也比预期时间要久 ， 我认为这是一个不错的回报 。
艺术家们的思想与生活将会影响游戏 。 《风之旅人》的制作过程就非常困难 。 我们研发过程的艰难最终也会反应在游戏最终的挣扎关卡上 ， 它是一面最好的镜子 。
不幸的是 ， 一大部分人在能够享受工作成果之前就离开了TGC（ThatGameCompany） 。 游戏发布时 ， 工作室已经几乎陷入了停滞 ， 还背负着20万美元的债务 。
我们支付不起任何一个人的工资 。 我们有一个庆祝仪式 ， 是在山上举办的 ， 然后我们解散了公司 ， 所有人都不得不去寻找新的工作 。
危机很短暂 。
TGC花了六个月才从索尼拿到拿到了部分销售额 ， 工作室也在成立三个月后筹集到了几百万的资金 。 但它足够让一部分关键人才离开公司 。 但也有人后面又回来了 。

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