《幽灵线：东京》制作人木村宪司和欲地飞到大楼上采访
《幽灵线：东京》是由出品过《恶灵附身》的Tango工作室制作的一款第一人称动作冒险游戏 。 玩家将在人口瞬间蒸发的东京 ， 与各式各样的鬼怪恶灵进行作战 ， 并展开一段神秘莫测的冒险 。
近日 ， 游民星空对《幽灵线：东京》的制作人木村雅人、导演木村宪司和背后的开发团队进行了采访 ， 询问了一些关于游戏中怪物的形象设计 ， 以及“科技×怪谈”风格的来源 。 以下是采访的详情：
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Q：在预告中 ， 能看到许多怪物的设计都来自都市传说与坊间怪谈 ， 例如天狗、晴天娃娃、雪女等 。 它们出现的缘由与背景剧情有紧密关联吗？
【《幽灵线：东京》制作人木村宪司和欲地飞到大楼上采访】A：是的 ， 当然有 。 本作塑造了一个“可视世界”和“不可视世界”相逆转的世界观 。 东京市的其中一个魅力在于 ， 它是一个各种文化和思想、新旧文化和谐共存的地方 。 在涩谷等地 ， 与现代的建筑并存的还有以前的房屋、神社、地藏等 。
同时 ， 这个特征在精神方面也可以说是一样的 。 虽然生活在被先进技术包围的城市 ， 但我觉得这个城市一直保持着它古老的传统 。 我小时候 ， 父母和祖父母经常把自然的重要性和特征比作妖怪来教导我 。 河和池塘旁边不能去 ， “有河童出没”哦 。 大风天要穿长袖 ， 以免被风割伤 ， “因为有镰鼬在飞”……之类的 。
除此之外 ， 在人们的不安全感中产生的其他城市传说和鬼故事层出不穷 。 尽管它们中的大多数在科学上是不可信的 ， 但似乎在我们脑海中的某个地方 ， 我们相信或期待它们在我们的日常生活中 。 因此如果能实际看到的话会很开心 ， 所以这个世界就形成了 。
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Q：游戏中的战斗要素和探索部分的比例是怎样的？面对敌人时 ， 除了战斗外玩家还有其他应对方式吗？
A：我们有意识地将战斗与探索的比例保持在一比一 ， 因为我们希望尽可能让更多的人享受到这个游戏的风景 。 除了部分任务以外 ， 不存在必须消灭敌人才能继续进行故事的情况 。 当然等级和技能不足 ， 或者心情不好的情况下 ， 也可以通过回避和敌人的战斗来推动剧情 。
Q：游戏的地图感觉会很大 ， 是完全开放世界还是半开放世界？会根据剧情限制玩家可探索的区域吗？
A：我们称之为“箱庭型(沙盒型)” 。
在本作中 ， 以大楼和建筑物林立的东京为舞台 ， 玩家不仅可以进行横向的探索 ， 还可以进行纵向的探索 。 这时 ， 你就能走进大多数人都没有去过的地方 。 比如胡同的尽头、大楼的屋顶、地铁的轨道尽头、窨井的深处等 。 在这前方 ， 有与想象不同的风景在等待着你 。 希望大家能享受潜藏在日常生活中的非日常风景和体验 。
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Q：能否详细讲一讲角色的升级与技能系统呢？
A：玩家通过升级获得灵技点数 ， 消耗灵技点数可以从灵技树中任意释放灵技 。 这是基本流程 。
灵技的开放 ， 不仅可以强化风、水、火等以太射击 ， 还可以提高暗杀任务中的隐身潜行、射箭的速度 ， 提高滑翔时间 ， 提高御札的携带数量等 。
而且还可以捕捉河童、一反木棉、涂壁等妖怪 ， 从而开放新的灵技树 。 这样一来 ， 无论在哪里都可以召唤天狗 ， 随心所欲地飞到大楼上 。 顺便说一下 ， 虽然跟随故事情节的推进 ， 等级也会有所提高 ， 但是收集被困在街上的幽灵（已逝人们的灵魂） ， 带他们去特别的电话亭 ， 可以得到更多的经验值 。 探索之中顺便解救幽灵是攻略的关键 。
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