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题图 / 来自网络
变的是形式 ， 不变的是内核 。
在中国文娱市场 ， “武侠已死”似乎已成定论 。 从形式、内容到立意缺乏创新 ， 武侠故事难以脱离窠臼 。 原本培养出大批受众的武侠影视剧 ， 近年来也停留在翻拍、吃老本阶段 。 最终 ， 以互联网为土壤成长起来的玄幻题材成为武侠题材的接班者 ， 天马行空的幻想情节成了当代年轻人精神世界的一种寄托 。 武侠题材的式微 ， 与本身的问题和时代大背景的变化脱不了干系 。
文学领域、真人影视领域不再吃香的武侠题材 ， 却在动画领域里新作不断 。 2月 ， 《枕刀歌之尘世行》开播 。 它的前作 ， 于2021年上半年开播的《枕刀歌》第一季 ， 现在豆瓣评分8.2 。 在播出的《画江湖之不良人》第五季 ， 将唐末乱世少年的成长故事铺得更远 。 另一部改编自新派武侠小说的动画《少年歌行》的新作“风花雪月篇” ， 则引入更多势力和个性鲜明的角色 ， 试图向动画观众还原架空世界里少年们“策马江湖梦 ， 倚剑踏歌行”的武侠奇遇 。 去年年初由“年更”变周更的《风灵玉秀》 ， 再加上曾经小爆的《少年锦衣卫》、武侠经典之作《秦时明月》系列——在国产网络动画领域 ， 武侠题材数量虽不多 ， 但动画观众对各个作品评价却不低 。 “国产动画里 ， 武侠故事总是能给我惊喜 。 ”有观众在社交平台敲下这样的感慨 。 为什么如今在整个大文娱领域唱衰的武侠题材 ， 在动画领域仍旧可以发光发亮？依托互联网成长起来的武侠动画 ， 到底又靠哪些独特之处吸引当今的年轻观众？当我们粗略回顾武侠题材内容在中国的发展过程 ， 可以看到吸引特定受众的武侠动画 ， 它遵循的仍旧是相同的发展模式：一条是对传统文化的继承 ， 而另一条则是基于流行元素的创新 ， 双线交叉 ， 才创作出了适合当下的武侠故事 。 庙堂之争和江湖传奇 ， 武侠故事的变迁
【武侠|文学、真人影视剧到动画，武侠故事的变与不变（上）】“武侠”是独属于中国的一种文化类型 。
侠客的引路人和精神导师到底是不是墨子 ， 史学家们众说纷纭 。 但在古籍的记载中 ， 春秋战国盛行养门客之风 ， 侠客成为动荡的政治舞台上不可或缺的群体 。 到了汉朝 ， 典籍中出现了与侠相关的诗歌记载 。 冷兵器发展至鼎盛的唐朝 ， 武侠小说大量涌现 。 描写“风尘三侠”虬髯客、李靖、红拂女的《虬髯客传》、讲述技艺高超的女刺客聂隐娘故事的《聂隐娘》 ， 都是诞生于唐朝的知名作品 。 武侠小说从历史到文学 ， 从实到虚的这么一个发展过程已经体现出来了 。 清朝出现的《三侠五义》《施公案》 ， 将武侠小说与公案小说糅合 ， 武打描写方面更引人入胜 ， 情节设置上更加完整 。 这些武侠小说大多将江湖情仇与庙堂之争结合在一起 ， 以侠客、江湖、拳剑为故事主要素 ， 表面是“千古文人侠客梦” ， 实则代表的是封建社会底层人民的美好愿望 ， 也因此在叙事表达方面力求通俗易懂 。
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