阿杰、边江、吴磊、山新等国内头部配音演员的作品 ， 横跨游戏、影视、动漫等多个领域 ， 由于声音极富特色 ， 不少配音演员一开口就有粉丝能够听出 ， “阿杰的配音遍地都是 ， 总是让我一下子出戏到另外的角色 。 ”撞脸、撞声 ， 甚至剧情套路都在“工业化进程”中形成固定的标准化模板 。
超高的点击量彰显着“市场调研”的成功 ， 更代表着制作方生意的成功 。 腐烂的泥土虽然丑陋 ， 但十分肥沃 ， “畅销”花开得正艳 ， 园丁无需关注其他 。
3 买方市场 ， 腾讯动漫何以谈梦想？动漫生意 ， 大有可为 ， 这是爱优腾B甚至抖快都公认的事实 。
据第三方平台数据 ， 国内网络动画市场规模由2016年的54.1亿元增长至2020年的205.2亿元 。 微博动漫发布的《2020微博动漫白皮书》也显示 ， 截至2020年4月 ， 微博泛二次元用户达2.92亿 ， 较2019年同比增长11.4% ， 连续4年保持良好增长态势 。 其中核心动漫用户达4186万 。
至于怎么做好这门生意 ， 迎合市场也是共同的思路 。 作为一个商人 ， 腾讯动漫一向在商言商 ， 迎合市场 ， 正是其国漫工业化的最终目标 。 内卷的小说、漫画市场在趋于爆款“同质化”的同时 ， 也能自动“筛选”出用户更加喜欢的IP ， 减少试错成本 ， 而腾讯在小说、漫画市场的绝对强势 ， 让其在改编动画时更加顺手 。
2020年12月21日 ， 腾讯动漫携手阅文动漫举办主题为“要想富 ， 先修路”的创作者闭门交流会 ， 并宣布将启动300部网文漫改计划 ， 为未来的游戏化、影视化打下基础 。 而作为商人腾讯最爱平坦的大路 ， 不缺钱也不缺人 ， 但赚钱欲望依旧高涨 ， 拥有粉丝基础的头部IP才是更好的选择 。
腾讯动漫IP开发中心总监李筱婷曾公开表示 ， 头部作品更多考虑原作小说粉丝的需求 ， 以及结合动漫领域的用户的喜好来进行 。 而中腰部作品 ， 则更多承载了将漫改环节放进阅文网文为源头的IP产业链中 ， 并起到相应放大价值的作用 。 简而言之 ， 漫改的目标是讨好目标观众 。
与其说动画是IP商业价值的“放大器” ， 倒不如说是IP商业价值的另一种压榨模式 ， 动画是为了赚钱而做 ， 而非为了创作而做 。 正如近期大火的真人版短剧 ， 剧情尴尬如斯 ， 却依旧勾引到大把观众 。
国漫有真正的艺术家吗？答案必然是有的 ， 但做艺术家的前提 ， 是活着 。 一部动漫的制作成本堪比一款3A游戏的开发成本 ， 足以压垮一个小公司 ， 创新意味着不再“随大流” ， 更意味着风险 ， 而有能力承担风险的商人 ， 不在意梦想 。
正如漫画编剧小徐在知乎平台的回答 ， “有燃烧梦想想法的人 ， 没有燃烧梦想的能力 。 有燃烧梦想能力的人 ， 已经过了燃烧梦想的年纪 。 ”
而国内市场的大环境下 ， 快餐作品更受欢迎 ， 而正餐作品无人尝试 ， 为了迎合食客 ， 商人的货架也摆满快餐 。 食客吃得开心 ， 商人赚得轻松 ， 看似一片平和 ， 但长期无疑会产生更大的隐患 。
制作动画是一个造梦的过程 ， 如果仅仅根据大部分人的梦仿制 ， 那么这样的快餐式作品终究难以担起一声“神作” ， 必将逐渐淹没在时间长河 。
国漫之光究竟在何处 ， 数亿观众翘首企足 。 寻光的过程需要时间 ， 更需要试错 ， 而腾讯动漫更愿意求稳 ， 似乎注定无法做那个追光人 。
本文来自微信公众号“圈内新知” ， 作者：柠檬， 编辑：月见
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